当前位置：

电影美学与心理学

作者：（法）让•米特里 (Mitry, J.)

出版社：江苏文艺出版社

出版年：2012-9

评分：9.1

ISBN：9787539944661

所属分类：行业好书

书刊介绍

内容简介

让•米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法国电影理论家：他的两卷本《电影美学与心理学》是电影理论史上最重要的学术著作之一，为他赢得“电影的黑格尔”的尊称；电影史学家：他完成了七卷《电影史》巨著；电影教育家：从1944年起担任法国电影学院的教授，在蒙特利尔大学设立了最早的电影博士学位；实验电影导演：拍摄多部关于视觉节奏的实验电影片；法国电影资料馆的创办人之一；诗人。

作品目录

献给我的妻子让尼娜。
——让·米特里电影美学与心理学目录目录
我认识了让·米特里——中译本译者前言1
精缩本编者前言15
著者引言19
第一章绪论
第一节电影和创造23
一、谁是一部影片的作者？23
二、生产常规25
三、美国的生产常规27
四、艺术家和艺匠28
五、影片的作者30
六、作者和作品33
第二节电影和语言33
一、电影与语言34
二、几点说明36
三、电影和文学表述38
第三节词汇和影像41
一、思维和语言41
二、词汇和概念42
三、两种语言43
四、词语表象45
第二章影片影像
第一节影像自身53
一、一般影像53
二、心象58
三、影像作为符号64
四、影片影像和语汇表达形式78
第二节影像结构90
一、镜头和角度90
二、景框和它的限定元素105
三、参与和认同115
第三章节奏和蒙太奇
第一节蒙太奇初步125
一、起源和发现125
二、格里菲斯和苏联各学派133
三、库里肖夫效应的后果139
第二节电影节奏141
一、节奏概观141
二、先锋派和纯电影149
三、节奏和蒙太奇161
四、蒙太奇形式和理论169
五、蒙太奇的心理学196
第四章节奏和移动镜头
第一节自由的摄影机和景深216
一、 “非蒙太奇”原则和总体真实216
二、移动摄影机234
三、移动镜头的心理学238
四、景深243
五、宽银幕253
六、迷惑和间离255
七、主观摄影机261
八、半主观影像270
九、倾斜影像277
十、电影中的色彩282
第二节话语和声音289
一、对话的作用和意义289
二、音乐的作用310
三、视听结构318
四、关于节奏的结语338
第五章剧情的时间和空间
第一节探索剧作艺术345
一、从舞台戏剧片到视觉表现形式345
二、戏剧和电影390
三、文学和电影402
第二节内容和形式416
一、题材的重要性和价值416
二、影片剧作艺术431
三、现实主义和现实449
四、视像结构和影片符号学453
五、影片逻辑学464
参考书目471
· · · · · ·

作者简介

精彩摘录

最后是爱森斯坦的“理性蒙太奇”，它注重如何构造一段叙述，而不是保证其连续性，它注重按照辩证法确定理念，而不是通过叙述本身来表达理念。无疑，我们应该从这个词汇的心理学意义上去理解这里所指的“理念”。显然，这是能够在唤起一定情感之后促使人们做出判断的概念，而绝非由影像直接传达或提示的观点，艺术的立意毕竟不是图解思想，而是推动意识活动和引起反思。

——引自第172页

正如路德維希·克拉格斯所言：“節奏是一般生命現象，一切生物和人類都與之有關；節拍則是人類的創造；即使全完節拍，節奏也可以表現爲最完美的形式，相反，沒有一種節奏的配合，就不能顯現節拍。”（《論節奏》）節拍便利創作，僅此而已。這是對節奏的一種理性整序，是標記節奏的一種方式，是爲節奏設置的一個固定框架，從這個框架出發和以此爲參照，節奏就可以强化自己的富有表現力的流動性。因此節拍可以調節節奏，但不會羈絆節奏，也不應羈絆節奏，否則就會破壞節奏的舒張奔放。

——引自第144页