诗词格律新讲 内容简介

《诗词格律新讲》(作者申忠信)在写作上突出一个“新”字。无论是在格律知识的表述上，还是在要点的选择上，以及编排的角度上，都以一个全新的面貌呈现给读者。同时，兼顾现代汉语和古代汉语在平仄、用韵等方面的区别，特别是新旧韵的关系和使用。对一直以来颇有争议的不同观点，尽可能地加以交代，以利读者对诗词的发展和诗词格律知识有一个全面的了解和掌握。《诗词格律新讲》在诗词格律中的平仄格式、用韵、对仗、“一三五不论”、拗救以及唱和、诗词的语言特色等方面都有作者的独到的体会和看法。

诗词格律新讲 本书特色

《诗词格律新解》较为详细、系统、规范地介绍了诗与词的格律，并讲解了相关基础知识。通俗易懂、简明扼要、便于理解、方便记忆，是诗词爱好者入门学习的基础读物，同时，对广大诗词爱好者提高创作水平将有一定的帮助。

诗词格律新讲 目录

前言
**编 中国古典诗歌的基本常识
**章 中国古典诗歌的起源与发展概说
第二章 中国古典诗歌的分类与格律诗的特点
**节 中国古典诗歌的分类
一、按诗的发展与格律划分
二、按句式划分
第二节 格律诗的特点
一、诗有定旬
二、句有定式
三、平仄有规
四、押韵有位
五、对仗有别
第二编 诗的格律入门
**章 格律的基本知识
**节 基本要素之一：句数和字数
第二节 基本要素之二：平仄
一、平仄与四声
二、平仄的使用
第三节 基本要素之三：粘对
一、先说“对”
二、再说“粘”
三、失对与失粘
第四节 基本要素之四；用韵
一、格律诗用韵要求，
二、旧诗韵与新诗韵
三、《中华新韵》与平水韵的区别与优势
四、旧韵与新韵的关系与使用
第五节 基本要素之五：对仗
一、对仗的基本要求
二、对仗的特殊要求
三、对仗的种类
第二章 格律诗的基本格律
**节 绝句
一、绝句的句数和字数
二、绝句的平仄格式
三、绝句的粘对
四、绝句的用韵
五、绝句与对仗
第二节 律诗
一、律诗的句数和字数
二、律诗的平仄格式
三、律诗的粘对
四、律诗的用韵
五、律诗的对仗
第三节 排律
一、排律的篇幅
二、排律的平仄
三、排律的粘对
四、排律的用韵
五、排律的对仗
第四节 格律的应用
第三章 “一三五不论”与拗救
**节 “一三五不论，二四六分明”
一、格律诗平仄的非格律搭配
二、“一三五不论”的使用原则和适用范围
三、关于“二四六分明”
第二节 关于拗救
一、撕救的几种方法
二、拗救的变通
第四章 古体诗简介
**节 古绝
一、古绝与律绝的区别
二、古绝的基本特征
第二节 古风
一、篇幅不限，句数多少均可
二、句武不同，长短句可混用
三、不讲究平仄
四、不要求粘对
五、不限制对仗
六、用韵自由
第三节 乐府诗
一、早期的乐府民歌
二、以叙事为主的乐府诗
三、用乐府旧题的乐府诗
四、不用乐府旧题的乐府诗
第三编 词的格律入门
**章 词的基本知识
**节 词的特点
一、每调各有格式
二、句式有长有短
三、平仄限制严格
四、押韵形式多样
第二节 词的分类
一、按字数划分
二、按结构划分
第三节 词牌
一、词牌的形成
二、一词多格
三、一牌多名
第四节 词谱
第二章 词的基本格律
**节 词的字数和句式
第二节 词的平仄
一、固定的平仄格式
二、律句为主，拗句兼用
三、可平可仄的原则
第三节 词的用韵
一、关于词韵
二、五种押韵格式
三、特殊的押韵形态
四、词的限韵
第四节 词的对仗
一、位置不固定
二、平仄不严格
三、同字相对
四、同韵相对
五、一字领后面的对仗
第四编 诗词的唱和、选韵与语言特色
**章 诗词的唱和
**节 联句
第二节 和诗与和韵
一、和诗
二、和韵
第三节 追和
第四节 赠酬
第五节 自和诗
第二章 诗词的择韵
**节 宽韵与窄韵
第二节 韵的通押
一、诗韵的通押
二、词韵的通押
第三节 韵的感情色彩
第三章 诗词的语言特色
**节 诗词语言之精练性
第二节 诗词语言之形象性
第三节 诗词语言之准确性
第四节 诗词语言之音乐性
一、诗词中的节奏来源于音节的交替组合
二、诗词中的节奏来源于平仄的交替组合
附录
诗韵
词韵
常用词谱精选
笠翁对韵

诗词格律新讲 作者简介

申忠信，男，1948年生。籍贯山东省莒县。哈师大汉语言文学本科毕业。退休于牡丹江市东安区纪检委。诗词作品发表于日本及国内多家报刊，并收入《龙吟集》、《镜泊风》、《中华诗词》、《一代风骚》、《远域诗缘》、《中华当代律诗选萃》、《中日友好千家诗》等多本诗集中。传略及代表作品被收入《当代中华诗词家大辞典》、《中国篆刻摄影艺术家辞典》、《黑龙江政协委员风采》、《牡丹江文艺家传记》等。现为中华诗词学会会员，黑龙江省诗词协会会员，黑龙江省楹联家协会会员，牡丹江市诗词楹联家协会顾问，中国现代书画摄影艺术家协会常务理事，黑龙江省漫画会会员，牡丹江市音乐家协会会员。