徐悲鸿谈艺录-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

徐悲鸿谈艺录内容简介

本书主要内容包括: 艺术家之造就与素质 ; 中国艺术及其鉴赏 ; 中外艺术之异同 ; 中外之艺术大家 ; 美术及民间艺术。杂谈艺术人生 ; 艺术之东游西游等。

徐悲鸿谈艺录本书特色

关于美术革命与中国画的前途持革命、改革、改良观点者曰改革派；对待中国传统美术有深湛研究和深厚情结不主张革命者曰传统派。
属于改革派的画家有高剑父、徐悲鸿、刘海粟、林风眠等。
徐悲鸿的“写实绘画论” 被视为与林风眠的“中国绘画调和论”、刘海粟的“艺术个性论”、高剑父的“中西折中论”等具有同样的影响与力度。
欧洲写实主义又名现实主义侧重“实话实说”、“实物实画”。西方绘画理论中之现实主义流派形成于19世纪初代表人物有法国米勒、库尔贝、杜兰埃等。题材上他们排斥宗教、寓言、神话而以当下景物与当代生活为表现对象。19世纪下半叶至20世纪初 “现实主义”-旧译为“写实主义”一词传入中国、徐悲鸿等很早将其运用到美术批评中。
徐悲鸿被视为“写实主义绘画大师”、“中国现代画坛上的伯乐”、“有名绘画大师”、“杰出的艺术教育家”。被郭沫若称誉为画坛“南北二石”之傅抱石和齐白石都曾得徐氏相识之力。
他在'美的解剖'一文中提出融通中西的设想：“欲振中国之艺术必须重倡吾国美术之古典主义如尊宋人尚繁密平等画材不专上山水。欲救目前之弊必采欧洲之写实主义如荷兰人体物之精法国库尔贝、米勒、勒班习、德国莱柏尔等构境之雅。”
主张全部采用“欧洲的写实主义”于中国；康有为以“六朝唐宋”院体画为不二法门主张排斥文人画；徐悲鸿则主张以中国传统“写实主义”为基础采“欧洲的写实主义”之长
他以为中国画的意境与概括能力与西洋画的色彩与造型能力乃是各擅其长。

徐悲鸿谈艺录目录

D1一章艺术家之造就与素质
一、研究艺术务须诚笃
二、述学
三、安格尔的素描
四、废话
五、儿童如神仙
六、性格论
七、谈大胆
八、造化为师
九、习艺
十、智慧
十一、学画之步骤
十二、艺术漫话
十三、初学画之方法
十四、颜色之运用
D1二章中国艺术及其鉴赏
一、评文华殿所藏书画
二、学术研究之谈话
三、中国今日急需提倡之美术
四、故宫所藏绘画之宝
五、朝元仙仗三卷述略
六、新艺术运动之回顾与前瞻
七、中国艺术的贡献及其趋向
八、故宫书画展巡礼
九、中国艺术的没落与复兴
十、新国画建立之步骤
十一、复兴中国艺术运动
十二、论中国画
十三、中国之原性浮雕绘画
十四、近代美术院缘起
十五、艺院建设计划铊
D1三章中外艺术之异同
一、古今中外艺术论
二、佐恩铜镌
三、帕提农
四、法国艺术近况
五、印度美术中之大奇
六、我对于敦煌艺术之看法
七、中西艺术之异同与比较
D1四章中外之艺术大家
一、普鲁东
二、张聿光先生画展志感
三、谈高剑父先生的画
四、高奇峰先生行述鄹
五、法国大壁画家薄特理传
六、傅抱石先生画展-节xuan
七、泰戈尔翁之绘画
八、赵少昂画展
九、吴作人画展
十、余钟志画展
十一、孙宗慰画展
十二、叶浅予之国画
十三、介绍几位作家的作品
十四、任伯年评传
十五、文艺复兴远祖乔托传
十六、米开朗琪罗作品之回忆
十七、佐恩传略
十八、达仰先生传
十九、忆达仰先生之语
D1五章美术及民间艺术
一、美与艺
二、美术之起源及其真谛
三、美的解剖
四、对泥人张感言
五、美术漫话
六、全国木刻展
七、剪纸艺术家陈志农先生
八、古今版画家中一巨X
……
D1六章杂谈艺术人生
D1七章艺术之东游西游
D1八章为他人的艺术——序、跋、题记、献辞
附录：徐悲鸿大事年表

徐悲鸿谈艺录作者简介

徐悲鸿-1895～1953年。
江苏宜兴人原名寿康。*国现代美术事业的奠基者之一。1918年任北京大学画法研究会导师 1919年留学法国后又转往柏林、比利时研习素描和油画。1927年回国先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺术专科学校校长。
新*国建立后任首届中华**美术工作者协会、中央美术学院院长等职。