元代文学史 内容简介

《元代文学史(精)》系程千帆先生在1957年所写 。先生时当盛年，学术已臻佳境，而精力正旺，思维敏锐，文艺理 论 贯通古今中西，锐意创新，独树一帜。故其书稿内容 ，至今犹感新鲜颖异，充实而深刻，绝无浮泛之陈词滥 调。元朝自忽必烈建元始，仅89年，从太宗灭金算起 ，也只有134年，故当时一般文学史著作篇幅亦少，该 书原 稿约十余万字，在当时同类著作中，已较为厚实，但 文学样式欠完善，现特予增订。 其内容包括：元朝社会历史和文化特征，元曲繁 盛与前后期风格变异的原因，散曲之渊源和体制，杂剧 和 戏文诸家之特色及形成之缘由，亦论及元代诗文、话 本和文言小说，既具文学史之系统性与完整性，又重点 突 出。文献考据翔实，理论思辨鞭辟人理，观点鲜明， 艺术分析独具匠心，引人人胜，自成一家。经修订后内 容 更为充实、完整，学术规范更为完善。学生整理、修 订先师遗著，乃是我国文化的优良传统。 《元代文学史(精)》由程千帆编著。

元代文学史 本书特色

《元代文学史(精)》是程千帆先生的《元代文学史讲义》修订而成，其内容包括：元朝社会历史和文化特征、金之讲唱文学诗与曲，元统治特征和畸形繁荣状况、散曲之渊源和体制、杂剧和戏文诸家之特色及形成之原因，亦论及元之诗文。本书学生整理、修订先师遗著，乃是我国文化的优良传统，给供相关学者的参考阅读。

元代文学史 目录

绪论
一、元代社会历史与文化特征
二、从文学样式内部发展规律看元曲的兴起
三、散曲的渊源和体制
四、元代文学的主流是杂剧和戏文
五、不要小觑元代话本、文言小说及诗文
**章 伟大的戏曲家关汉卿
**节 既放荡又严肃的作家
第二节 《窦娥冤》与《望江亭》
第三节 《救风尘》与《调风月》
第四节 历史剧《单刀会》
第五节 公案剧《鲁斋郎》
第六节 关汉卿杂剧的特色
第七节 关汉卿的散曲
第二章 王实甫
**节 王实甫及其《西厢记》
第二节 《西厢记》中的人物形象
第三节 《西厢记》的艺术特色
第四节 王实甫的其他作品
第三章 白朴
**节 白朴的身世与创作
第二节 《梧桐雨》
第三节 《墙头马上》
第四节 白朴的散曲
第四章 马致远
**节 马致远的生活与创作
第二节 《汉宫秋》的悲剧特质
第三节 别开生面的散曲
第四节 与马致远同时的其他散曲作家
第五章 杨显之和纪君祥
**节 杨显之的《潇湘雨》与《酷寒亭》
第二节 纪君祥及其《赵氏孤儿》
第六章 水浒戏、包公戏及神话剧
**节 “梁山泊里东路”——水浒戏
一、高文秀及其《双献功》
二、康进之及其《李逵负荆》
第二节 “开封府的南衙”——包公戏
第三节 龙宫水府，天上人间——神话剧
一、尚仲贤《柳毅传书》
二、李好古《张生煮海》
第七章 郑光祖、乔吉与后期杂剧艺术风格变异的原因
**节 郑光祖的《倩女离魂》和《王粲登楼》
第二节 乔吉的《两世姻缘》与散曲创作
第八章 张可久及其他散曲作家
**节 散曲大家张可久
第二节 刘致散曲的意义
第三节 睢景臣《高祖还乡》
第四节 贯云石、徐再思及钟嗣成的散曲
第九章 元代南曲戏文
**节 《永乐大典》本戏文三种
一、《张协状元》
二、《宦门子弟错立身》和《小孙屠》
第二节 四大戏文之冠《拜月亭》
第三节 《白兔记》、《杀狗记》及《荆钗记》
第十章 高明及其《琵琶记》
**节 高明的文化思想与创作主张
第二节 《琵琶记》创作的艺术实践超越了作者主观意图
第三节 《琵琶记》的艺术特色
第十一章 话本与文言小说
**节 元代小说家话本
第二节 元人编刊平话集
第三节 元代文言小说
一、传奇小说《娇红记》及其他
二、元人笔记小说
第十二章 元代诗文
**节 元前期诗文
第二节 元中期诗文
第三节 元末诗文
元朝建元表
后记

元代文学史 作者简介

程千帆（1913—2000），原名逢会，字伯吴，四十以后，别号闲堂。“千帆”是其曾用过的许多笔名之一。湖南宁乡人，文史学家、教育家，九三学社社员。著有《校雠广义》、《史通笺记》、《文论十笺》、《程氏汉语文学通史》、《两宋文学史》、《唐代进士行卷与文学》、《闲堂文薮》、《古诗考索》、《被开拓的诗世界》、《古诗精选》、《读宋诗随笔》等。他也是一位诗人，存世作品有《闲堂诗文合钞》、《新诗少作》，其中五言、七言最佳。