《M代表魔法》作者以熟知的人物以及离奇的情节,向《鹅妈妈童谣》致敬:《别问杰克》,八音盒一样,会弹跳出来的杰克玩具,记住了每一个人的忧伤往事,月光一样淡,却不能忘怀;而《太阳鸟》,究竟是人所不能追的梦,要付出燃尽的代价。《M代表魔法》,所有的字母都有魔力,你可以用它们创造魔法、梦想,甚至惊喜。
欧美文坛新一代幻想文学大师,文学魔术界的精灵王子,畅销小说作家,无数奖项的获得者。他集记者、诗人、词作者、编剧和导演于一身,将想象、趣味与智慧完美结合,被《文学传记辞典》誉为十大后现代作家之一。他就是尼尔·盖曼。
在《M代表魔法》中,尼尔·盖曼坦率讲述短篇的魅力,它们能穷尽世界的尽头,却又须臾回到现实。所有的字母都有魔力,你可以用它们创造魔法、梦想,甚至惊喜。
我小的时候——那仿佛就是不久以前——喜爱短篇小说。早茶时,午休后或者火车上——在这些可以拿来阅读的时间里,我可以把一个短篇一口气读完。它们创造、展现一个新的世界,把你带到那里,然后在大约半个小时后,又把你安全地送回学校或家里。
你在正当龄的年纪里读过的那些故事从没有真正离开过你。你可能会忘了它们的名字和作者,有时甚至会忘了故事的来龙去脉,可如果一个故事打动了你,它就会与你同在,徘徊在你灵魂深处,某个你自己都难得一至的角落。
恐怖小说把你抓得*紧。一旦它真的让你颈后发冷,一旦当故事结束时,你发现自己慢慢地合上书,生怕惊动了什么,然后蹑手蹑脚地离开,那么以后它就永远伴随着你了。在我九岁的时候曾经读过一个故事,结尾是许多蜗牛布满了一个房间。我猜它们是吃人的蜗牛,正慢慢爬向那个将被吃掉的人。至今我回想起来仍像当初读它时一样毛骨悚然。
奇幻小说会浸入你的骨髓。有时,当我经过一条道路的转弯,看到起伏的、郁郁葱葱的山坡上的小村,以及后面那些更高、更陡峭、更灰暗的丘陵,还有远方的山脉和迷雾,便不由得想起《魔戒》。这本书一直深藏在我的心底,而眼前的景色令它浮现出来。
而科幻小说(尽管这本书里恐怕没有几篇)带你穿梭于星辰之间,走进不同的年代和思想。没什么比花些时间以外星人的角度来思考更能提醒我们人与人之间的差距是多么的小。
短篇小说是一扇扇通向不同世界、不同心灵和不同梦想的小小窗户,是一场场前往宇宙尽头,却让你能及时赶回家吃晚饭的旅程。
四分之一个世纪以来,我一直在写短篇小说。起初,它们是我磨练写作技艺的*好途径。对于一个年轻的作家来说,*难的事情是如何结束一个故事,而这正是我过去一直在研究的东西。如今,我写的东西大多很长——很长的漫画,很长的书,或是很长的电影——而那种可以在周末或是一个礼拜天搞定的短篇成了纯粹的消遣。
当我还是一个男孩时所珍爱的那些短篇小说家,他们中的大多数至今仍是我的*爱。比如萨基或者哈兰·埃利森,还有约翰:科利尔以及雷·布莱伯利。他们就像是面前的魔术大师,只用二十六个字母和几个标点,在寥寥数页里,就可以让你欢笑让你忧伤。
短篇小说集的另一个优点是:你不必喜欢里面的每一篇。假如其中有一篇你不喜欢,没关系,翻过去就是下一篇。
这本集子里有一篇是童谣人物做主角的硬派侦探小说,另一篇则是一群老饕的故事。有一首诗,告诉你假如发现自己走进了童话怎样才算举止得体。有一个故事,讲述一个男孩如何在桥下遇到了巨魔,他们又达成了怎样的协议。这里有一个短篇将是我下一本儿童读物——《坟场之书》的一部分,讲一个在墓地里生活、被幽灵养大的男孩。还有一个短篇是在我很年轻的时候写的,叫做《怎样卖掉庞迪桥》,这篇奇幻小说的灵感,来自一个叫维克托·拉斯提格“伯爵”的人,他真的用差不多一样的方法把埃菲尔铁塔卖了(几年以后,他死在了阿尔卡特拉斯监狱)。这里有几篇稍稍有点儿恐怖,还有几篇算得上是有趣,更多的是那些不知道该算哪类的故事,不过,无论如何,我希望你喜欢它们。
在我还是个男孩的时候,雷·布莱伯利从他的短篇集里挑出一些故事,他认为小读者们会喜欢,他把它们出版并命名为《R代表火箭》以及《S代表太空》。现在我在做着相同的事,于是我问雷他是否介意我把这本书叫做《M代表魔法》。(他并不介意。)
M代表魔法。所有的字母都有魔力,只要你把它们正确地拼到一起。你可以用它们创造魔法、梦想,我希望,甚至还有一些惊喜……
王晔译
我四下张望,却不见哪有聚会。只有狭窄拥挤的住房,屋前的水泥院子里停着生锈的汽车或自行车;还有个玻璃外侧布满灰尘、有股外国香料味的报刊亭,里面出售的商品从生日贺卡、二手漫画书到那种已经被装在密封塑料袋里出售的色情杂志。有次我见维克把一本这样的杂志偷偷塞进毛衣,却被店主在外面的人行道上逮个正着,叫他乖乖交出来。
我们走到路的尽头,又拐入一条有成排房屋的小巷。夏夜里一切都显得寂静而空虚。“你是无所谓,”我说,“她们都喜欢你,你根本就不用跟她们搭讪。”这是实话:只需淘气地咧嘴一笑,维克就能在整间屋子的女孩里随便挑。
“切,才不是咧。你只要上去搭讪就成。”
我亲我妹妹朋友们的时候就没和她们说过什么。我妹妹到别处去做什么事时,她们就在我边上,她们争相围在我身边,然后我就和她们玩接吻。我不记得说过什么话。我不知道该怎样搭讪女孩子,我这样告诉维克。
“女孩子而已,”他说,“又不是从外星来的。”
我们沿那条弯路一路走下去,我心中那股“*好找不到聚会”的期望又沉了下去:低沉的节拍和透过墙和门的模糊音乐声从前面的一幢房子里传来。那时已是晚上八点,对不满十六周岁的孩子来说已然不早,当时我们就没满十六岁,还差一点。
我们何其幸运,可以拥有盖曼这样一座现成的故事宝库……他的作品之丰富,文字之出色,读来叫人既感妙不可言,又觉悚然而惊。
——斯蒂芬·金
当你全身心沉浸到尼尔·盖曼的世界里,你会发现,一切皆有可能……他拥有一流的创造力,他从不遵循一致的规则,他随心所欲,惟追随梦想而写作。
——《娱乐周刊》
尼尔·盖曼(Neil
Gaiman),欧美文坛新一代幻想文学大师,文学魔术界的精灵王子,畅销小说作家,无数奖项的获得者。他集记者、诗人、词作者、编剧和导演于一身,将想象、趣味与智慧完美结合,被《文学传记辞典》誉为十大后现代作家之一。
他二十七岁开始文学创作,卓越的才华很快为其赢得了许多殊荣。《睡神》系列的《仲夏夜之梦》一举赢得了世界奇幻奖。之后的《美国众神》可谓幻想类文学的奇葩,先后获得雨果奖、星云奖及布拉姆·斯托克奖,成为了盖曼的代表作。源源不断的灵感赋予了他更大的创作热情,此后,《卡罗琳》和《绿字的研究》两获雨果奖,前者也再度问鼎布拉姆·斯托克奖。
如今,尼尔·盖曼更是好莱坞的宠儿和许多制片人眼中的金童。其作品很多都被搬上了银幕,《蜘蛛男孩》、《镜面具》、《乌有乡》、《星尘》等皆有不俗反响。正是像尼尔·盖曼这样的说故事大师,让原本昙花一现的故事元素有了不断的轮回,有了绵亘的新生。
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