去年在阿鲁吧 内容简介

“2011年*棒的台湾小说”台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影预告片《父后七日》金马奖导演跨刀执导&访谈《少年pi的奇幻漂流》制片人+ 剪接师联袂合作骆以军读完**章后惊呼“这个天才是谁？”张大春感评其获奖“凸显了小说界对于形式自由的巨大渴望”

去年在阿鲁吧 本书特色

一部写给未来终将到来虚拟世界的生死恋歌一部感人热泪却又让人爆笑不止的终极小说虚拟王国巴比伦里*机智的痞子，爱上了一个被“删除”的记忆体，为了她不顾一切，甚至借出自己的身体，帮她逃离虚拟王国……阿鲁吧，虚拟城市巴比伦里的虚拟酒吧，一名混迹此间的男子lma喜欢以讨论哲学、数学、物理学、生物学等跟女孩调情。他在此遇见被巴比伦虚拟警察追猎的rom，她仅能以存储器的模式存在，寄身在不同的人造人或图形人身上，流浪在巴比伦城市（程序）中。经过多次亡命天涯，她的记忆被荡落在巴比伦十大名妓之一com身上，她不知道自己为什么会被追杀，也不知道自己的记忆到底有多少被篡改了。为了帮助rom找回真正的身份，lma先是请私人侦探ddt回到现实世界调查rom的身世，后来又请pkn教授动刀，把自己的身体借给rom，让她回到实体世界追寻自己的身世与记忆……这是一出未来世界的生死恋，2011年台湾*棒的小说。博学幽默的科幻杰作，却寓以回忆录般的书名，书中环环相扣的追索和战斗，处处是机锋哲思，妙喻不断，文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵，具有高度的娱乐性，同时也在娓娓道来的轻松叙事中，挟着沉郁苍凉的质感，使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣，并以此书去试探都市新男女在情欲、灵肉、数字化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想象平台，不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景交互指涉，形成非常繁复的感觉网络。巴比伦是一座虚拟城市，却能复制一切真实世界存在的东西，例如警察、政府等国家机器，无论是制度体系还是人生经验，巴比伦全都提供，性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一制造，唯独死亡不能建构，所有人可以遗忘，却都死不了。每个角色都以id及代号（通常是三个大写的英文字母）命名，例如酒吧的开酒手杰克（jackthe bartender,jtb），头壳空空（out of head,ohh），诺诺教授（prof. know no,pkn）及他新发明的情色用具吸吸杀必死（suck of service,sos），科技未来与情欲及网络警察齐飞，事实上，这也是一部探索情欲的小说，但策略却是去除肉身，只剩下记忆体的精神活动，延展、搁置、重遇，回归柏拉图。

去年在阿鲁吧 目录

**章／去年在阿鲁吧
1、gg该放哪里好
2、会微笑的小bb
3、到指甲彩绘店找美眉
4、左脑跟右脑又吵架了
5、计算机也会写情歌
6、在空中花园里散步
7、gg与bb的阴谋
8、利用混沌理论逃亡
9、在数字的天堂会长出真实的玫瑰吗?

第二章／我爱傅里叶
1、你喝过鬼酿的啤酒吗？
2、怎么看就是不对劲
3、害我软趴趴的界面
4、我们的国父，首创革命
5、打个电话给上帝
6、嗯，去阴间找找看
7、如何证明你去过天堂
8、薛定谔那只猫到底死了没？

第三章／不要问我从哪里来
1、巴比伦**名妓
2、为什么gg是圆锥形的
3、用十只手指做量子运算
4、这算绑架，还是谋杀？
5、来自实体界的消息
6、先把肚子搞定再说
7、今晚，还是忘掉达尔文吧

第四章／请借身体一用
1、机械论者的早餐
2、被因果律设定好的脑子
3、依进化论打造动物园
4、在出口遇见达尔文
5、时间在格里高利圣歌中消失
6、你怎么哭了
7、等待，先让我赌一把
8、先生，你也来买笑吗?
9、遇到脏话强迫症男
10、改用斐波那契数列攻击

第五章／当我们不同在一起
1、我只是来换个身体
2、该死的gg又闯祸了
3、没有结构，哪来意义
4、阴毛是意识参与演化的证明？
5、来到巴比伦王宫
6、这算田野调查，还是挑逗
7、你*大的性幻想是什么
8、酗酒是低层次的寻找上帝

第六章／相逢在扩增实境中
1、当我的心跳爱上你的血压
2、灰天鹅带来了反蝴蝶效应
3、关于高等文明的娱乐事业
4、把液体穿在身上
5、用泰勒展开式求取爱情的近似值
6、还好我不是宗教
7、忘掉悲伤吧，他说
8、你被捕了，因为你还不会说谎

第七章／再见了，那美丽而忧伤的花园
1、你用过万用遥控器吗？
2、复制人？那太逊了吧！
3、urc vs. erc的决战时刻
4、我们正在消解物质
5、为自己挑首葬礼进行曲
6、那么，那个世界真的存在吗？
7、日出前，让悲伤终结
附 录 小说源始
后 记 虚构对现实的反扑

去年在阿鲁吧 作者简介

贺景滨（1958- ）台湾小说家，新竹人，毕业于政治大学中文系。大学毕业后曾在苗栗做过几年矿工，后来去台北当编辑，1987年开始在《自立晚报》副刊发表散文。曾任《时报周刊》副总编辑、《新新闻》编辑总监。现居美国，从事汽车修理。迄今为止，他只出手两次，却每次都刮起龙卷风。贺景滨，这三个字，在台湾文坛等同于“博学的鬼才”，拥有百科全书式的幽默和机智。他的作品不多，却被誉为“文学骇客”，一再地处决小说，破解、改写原本对小说的定义。迄今为止只有两部小说创作，1990年以短篇小说《速度的故事》获时报文学奖小说首奖，2011年出版长篇小说，被作家杨照称赞为“去年台湾文坛最棒的小说”。贺景滨的小说，一如他的“速度的故事”，在高速时“灵魂被甩出车窗外”。他的欢哗疾行，一路抖包袱、无有古典戏剧的停顿时刻，让人想起另一位华文冷面笑匠王小波的《白银时代》。他们有一个共通性：白话文之杂语书写已臻化境，行云流水任意唬烂打屁俱能成一篇我们“这时代的上林赋”……如此，被甩出的灵魂，比所谓“百科全书派”小说家殚精竭虑打造之庞大又虚无之知识殿堂，更清楚地摹仿了当代人类处境的渺小与愚蠢。