内容简介

正所谓“片如其人”，库布里克（1928-1999）本人如同其影片的主题一样让人难以捉摸。和其他很多导演不同，他不喜欢接受采访，更希望通过影片本身的魅力吸引观众。本书第一次将库布里克为数不多的访谈汇集在一起，影评人士和普通电影观众都可以通过本书看到这位离群索居的电影导演的内心世界。从这个意义上说，本书具有很大的价值。书中收录了1959年至1987年之间库布里克接受的访谈，采访者包括吉恩•西斯科尔、杰里米•伯恩斯坦和吉恩•菲利普斯等。这些访谈揭示了库布里克广泛的兴趣爱好——包括核能及其后果、太空探索、科幻故事、文学、宗教、精神分析、暴力的危害、甚至还有国际象棋——以及这些兴趣爱好对其电影的影响。在访谈中，库布里克还热情洋溢地谈论摄影器械和音效技术的进步如何使影片的效果更加惟妙惟肖……

库布里克对电影制作的每一个环节都是亲力亲为，全程掌控，他在书中细述了这一工作习惯。“所有手持拍摄的工作都是我来亲自做，”他在1972年就《发条橙》接受采访时如是说，“我自己乐在其中，此外我还发现即使是对最有才华、最敏感的摄影师，我也不可能解释清楚我想在手持拍摄中得到怎样的画面。”

访谈中呈现的库布里克既不刻意设防，也不躲躲闪闪，相反，他坦白率直，坚持己见，同时还自信满满，能说会道。他拥有惊人的记忆力和极高的组织天赋，言语间常常一字不差地成段引用各类影评、书籍和文章。尽管在外人眼中库布里克是一位离群索居的隐士，但是书中访谈展现的这位导演平易近人，机智诙谐，渴望与他人分享他的人生故事。

未完成电影《拿破仑》的幕后故事是怎样的？

《2001：太空漫游》与科幻作家克拉克到底是什么关系？

库布里克为什么不愿提及《斯巴达克斯》？

为什么库布里克生前要禁止《发条橙》在英国的发行……

揭开谜团，走进更真实的库布里克！

作品目录

作者简介

编者：吉恩•菲利普斯，现为芝加哥洛约拉（Loyola）大学英语教授，主要教授小说和电影史等课程。他撰写了多部有关电影的专著，同时还是《文学/电影季刊》（Literature/Film Quarterly）和《田纳西威廉姆斯学刊》（The Tennessee Williams Journal）社论版的发起人之一。他是库布里克导演熟识25年的朋友。

精彩摘录

不管世界多黑暗，我们必须为自己点亮灯光。。。。。我们必须找到生命的意义，必须有自我实现感。

——引自章节：全书

库布里克：我从没打算过在电影中传达某种能用语言表述的主题思想。观看《2001：大空漫游》是一种无法用言语表达的体验，在两小时十九分钟的电影中，只有不到四十分钟的对话。我尽力去营造一种视觉上的体验，这种体验不能机械地用言语描述或归类，它是要用令人动情的富于哲理的内容来直接洞察和揭示人的潜意识里的东西。用思想错综复东、晦涩难懂的麦克卢汉的话说，电影《2001：太空漫游》中，媒介即讯息。我想让这部电影给观众带来强烈的主观体验，唤起他们的自我意识，这就像音乐一样，用语言去“解释”贝多芬的交响乐会大大削弱它的艺术感染力，就像在思想观念与欣赏鉴别之间人为地树起一道屏障。你可以自由地去思索和推测电影的哲学寓意，这种思索与推测就表明这部电影已经抓住了观众内心深处的感受，但我不想给《2001：太空漫游》定一个框架，把它的主题思想用语言讲得清清楚楚，因为这样每个观众就感觉有义务要顺着我的思路去探讨这部电影的哲学寓意，否则他们就会害怕自己没有抓住电影的要领。我觉得《2001：太空漫游》如果可以算是成功了的话，原因在于它影响和打动了各行各业形形色色的人，这些人可能不会经常去思考这类问题：人类的命运、人类在宇宙中的作用以及人类跟更高形式的生命之间的关系。但是《2001：太空漫游》中的某些思想，如果是以一种抽象概念的形式呈现出来的话，甚至颖悟绝伦之人都会不假思索地把它们当做毫无趣味的东西，归到某个适当的知识范畴里去。然而，他们在体验这种视觉上生动感人的场景时，他们本质里最深层的品质可能会与这部电影产生共鸣。

——引自章节：《花花公子》专访：库布里克埃里克•诺德恩(EricN