内容简介

侯孝贤是我国台湾新电影运动的领军人物，也是享誉世界的电影大师，重要作品包括《童年往事》、《悲情城市》、《戏梦人生》和《海上花》等。本书完整全面地论述了他的创作生涯，阐明了他独一无二的成就与风格的形成及演变。作者认为侯孝贤电影反映了台湾独特的历史与地理状况，并且只可能诞生于那种环境之中。本书也考察了侯孝贤电影对其他亚洲导演的区域性影响。

一部杰出而具开创性的著作。在研究侯孝贤的同类文献中，本书以其覆盖广泛、分析详尽而独树一帜。作者同样观照成就侯孝贤其人其作的宏观的历史与社会框架、对其创作有更直接决定作用的工业与文化因素，以及他的创作生涯所发展的独特的美学策略。本书对侯孝贤作品及其背景所作的精确分析，使之成为英语世界任何研究侯孝贤的学者的重要资源。

——裴开瑞（Chris Berry），伦敦大学国王学院

侯孝贤是世界影坛上最迷人然而也最迷惑人的导演。本书不仅是一项作者研究，还对台湾历史、文化、政治与电影做出了丰富的描述。作者运用大范围的一手资料和引人入胜的电影分析，风格是平易、机智和犀利的。本书无疑是华语电影与电影研究领域的重大发现。

——叶月瑜（Emilie Yueh-yu Yeh），香港浸会大学

作品目录

作者简介

詹姆斯•乌登（James Udden），曾任职威斯康星大学麦迪逊分校，现为葛底斯堡学院电影研究副教授。长期研究台湾电影与亚洲电影。为完成本书，赴台居住多年，多次深入采访侯孝贤及其合作伙伴。

黄文杰，复旦大学传播学博士，副编审，曾在《电影艺术 》、《北京电影学院学报》等学术期刊发表多篇电影论 文。

精彩摘录

台湾人为什么逐渐慢慢接受，或者至少说忍受日本人的统治，也有其他的原因，那就是日本人提供了物质发展水平和有效的治理，虽然这其中也包含了剥削和断断续续的镇压。除了刘铭传任巡抚的短暂时期，清朝从来没有付出大量努力来发展这座岛屿，更不必说有效治理它。与之对比的是，日本人将台湾从中国边缘偏远的、未开化的前哨转变为日本帝国高度发展的殖民地。开始日本人就做了大量事情来提升当地人的生活水准，虽然他们并未平等对待台湾人。当然，日本人这么做是基于赤裸裸的殖民私利，然而这几乎没有削弱这些施加于殖民对象身上的政策的正面效应。起初最重要的改变是卫生系统和医药，大量日本土兵在台湾恶劣的气候环境中死于热带疾病，这推动了它们的发展。因为这个原因，日本人开始在台湾培训本地医生。具有讽刺意味的是，医学领域成为台湾之后数十年知识分子和领导者最重要的人才库。（这点的证明可见于《悲情城市》。）教育并不限于医学领域。日本殖民统治时期访问台湾的大陆记者惊讶地发现，黄包车夫在读报，女佣在读小说，放在当时的大陆这是无法理解的景象这种全面的现代化方案也包括了电力、自来水、铁路系统，全都在不同以往的高效的管理部门支持下得以发展。

——引自章节：被遮蔽的日本殖民背景

在《悲情城市》的脚本中侯这样解释：“我希望能拍出自然法则底下人们的活动。”这个听来模糊的声明被很多人视作侯回避政治的陈述，但是它明确无误地反映了他自身如何看待政治。侯的问题不是政治低调，而是1989年有多少人试图将这部电影缩减到只剩政治，或者推进他们自身紧迫的政治目的。这点在《戏梦人生》中变得清除多了，此片的历史争议时间更远，也相对温和，允许侯更充分地表达他的历史观。不像《悲情城市》和“二二八事件”，这不是第一部处理台湾日据时代的电影。然而从来没有日本人像这样被描述：观众看不到太多他们的恶习或美德。他们只不过是和许多人一样是李生命中的过客，仅此而已。他们既不特别好也不特别坏；尽管他们握有真正的权利，他们看起来几乎一点也不趾高气扬。他们来了，他们走了。任何事情再也没有特权。

——引自第233页