《唐宋音乐管理与唐宋词发展研究(第二版)》共七章节,从唐宋音乐管理的角度探讨了唐宋词的发展历程和兴盛原因。内容包括绪论、唐代教坊与词的兴起、宋代教坊制度的变革与词的发展、大晟府与词的繁荣、宋代书会与词体的演化、宋代瓦舍勾栏与词的传播等,作者对内容进行了进一步整理,封面也进行重新设计。
龙建国编著的《唐宋音乐管理与唐宋词发展研究(第2版)》共七章节,从唐宋音乐管理的角度探讨了唐宋词的发展历程和兴盛原因。内容包括绪论、唐代教坊与词的兴起、宋代教坊制度的变革与词的发展、大晟府与词的繁荣、宋代书会与词体的演化、宋代瓦舍勾栏与词的传播等,作者对内容进行了进一步整理,封面也进行重新设计。
《唐宋音乐管理与唐宋词发展研究(第二版)》:(唐太宗)乃制舞图,左圆右方,先偏后伍,交错屈伸,以象鱼丽、鹅鹳。命吕才以图教乐工百二十八人,被银甲执戟而舞。凡三变,每变为四阵。象击刺、往来,歌者和,曰《秦王破阵乐》。后令魏微与员外散骑常侍褚亮、员外散骑常侍虞世南、太子右庶子李百药更制歌辞,名曰《七德舞》。舞初成,观者皆扼腕踊跃。据此可知,《秦王破阵乐》之舞图乃唐太宗所编制,而实际的舞蹈编导是吕才。参加表演的乐工共有一百二十人(另一种说法为一百二十八人),其规模十分庞大、宏伟。在整个舞蹈编排上,构思独特,“象战阵之形”,刻意突出其武舞的特征。且三次变换舞位,每次变换都形成四个战阵,尽“箕张翼舒,交错剧伸,首尾回互”之妙。在舞蹈服饰和姿势上,皆“被甲执戟”,“象击刺、往来”。所谓“左圆右方,先偏后伍,交错屈伸,以象鱼丽、鹅鹳”,皆古代用兵作战之阵法。《左传·桓公五年》云:“为鱼丽之阵,先偏后伍。”杜佑注云:“车战二十五乘为偏。以车居前,以伍次之,承偏之隙而弥缝缺漏也。五人为伍,此盖鱼丽阵法。”。又据《左传·昭公二十一年》云:“郑翩愿为鹳,其御愿为鹅。”宋代陆佃《埤雅》卷六云:“古者兵有鹳、鹅之陈也。《左氏》曰:‘郑翩愿为鹳,其御愿为鹅。’旧说江淮谓群鹳旋飞为‘鹳井’。则鹳善旋飞,盘薄霄汉,与鹅之成列正异,故古之阵法‘或愿为鹅,或愿为鹳’。”。可见,《秦王破阵乐》之舞变化多方,或成横列,或为纵队,或盘旋,或交错,给人以宏伟壮观之美感。《秦王破阵乐》还配有声乐,以歌与舞相和应,使武容更加热烈张扬,丰富多彩,并产生了“观者皆扼腕踊跃”的审美效果。歌辞由当时名臣(魏徵、褚亮、虞世南、李百药)轮番创作。由于歌辞不断更替,故这套乐舞总能给人以新意无穷的艺术感受。……
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