《南方》采用精美布面书脊硬精装,附赠封面原图彩色画家绘制明信片,与内容相得益彰。
全书分为四章,每章约20节,合计82节。
我坐在檐前墙角落的竹舆子上, 我妈把吃的东西嚼糊了, 筷头挑着饲我, 跟燕子饲小燕子差勿多。大人们坐灶间的八仙桌吃饭, 我妈过会儿跨过门槛去搛点菜过来, 八仙桌边摆着一只米缸……
★32开精装,广东人民出版社2015年1版1印
★主人公是浙北地区的乡镇少年,小说语言中吸纳使用了不少吴语,生动鲜活
★叙事倾向于平铺直叙,小说家彭剑斌称其“矫正了人们在回忆往事生活时的语气,至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气。”
★装帧精美,布面书脊硬精装,阅读感受舒适
★竖腰封上的文字为小说开头: 我坐在檐前墙角落的竹舆子上,我妈把吃的东西嚼糊了,筷头挑着饲我,跟燕子饲小燕子差勿多。
《南方》矫正了人们在回忆往事生活时的语气,至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气。
——彭剑斌(小说家)
《南方》的语言,减少近乎零,除又除不尽,蕴含极大的力量,好像它是这个世界永恒的剩余。
——芬雷(评论家)
当我们看到这样一个小说(如果仍能称它作小说的话)去掉了“结构”和“全体”的意识,剩下被我们看到的就仅仅是写作本身:它所有流畅的痕迹,一个不知道要去哪儿的没有故事的故事,换句话说,一个永远无穷尽的故事……我愿意称它为语言的即兴,它具有诗歌的一些特征,同时显示出诗歌式的写作动力:与语言一同延展的自由和快乐。
——AT(诗人)
在孙智正身上,体现了“专业”“工匠”的特质。这也是孙智正写作进入自觉阶段的表征。当然不仅于此,孙智正的写作实则超过了自觉,进入了自然的状态。
——赵志明(小说家)
《南方》:创作跨度13年的长篇小说,吸纳使用吴语。其中,主人公是浙北地区的乡镇少年,孙智正截取了他们自幼时至高考志愿填报为止的生涯——然而,这并非“地方志”或“个人志”。《南方》愉快、单纯,具有惊人的延展能力,它自觉地缺少了他人有意无意添加进写作的部分,将写作推向自由;同时,以一种浅明而无可限量的方式契合了“现实”。这是一股令人振奋和惊叹的流体,展示着崭新的当代汉语气象。
《南方》矫正了人们在回忆往事生活时的语气,至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气。
——彭剑斌(小说家)
《南方》的语言,减少近乎零,除又除不尽,蕴含极大的力量,好像它是这个世界永恒的剩余。
——芬雷(评论家)
当我们看到这样一个小说(如果仍能称它作小说的话)去掉了“结构”和“全体”的意识,剩下被我们看到的就仅仅是写作本身:它所有流畅的痕迹,一个不知道要去哪儿的没有故事的故事,换句话说,一个永远无穷尽的故事……我愿意称它为语言的即兴,它具有诗歌的一些特征,同时显示出诗歌式的写作动力:与语言一同延展的自由和快乐。
——at(诗人)
在孙智正身上,体现了“专业”“工匠”的特质。这也是孙智正写作进入自觉阶段的表征。当然不仅于此,孙智正的写作实则超越了自觉,进入了自然的状态。
——赵志明(小说家)
孙智正,1980年生,浙江嵊州人,现居北京。著有长篇《青少年》(百花洲文艺出版社)、《句群》(作家出版社即出)等,被誉为“写作领域的发明家”。拍有电影《杀手》《90分钟》等。
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