此地是他乡-青春文学-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

此地是他乡本书特色

*我为何至今依然漂泊无定，我要告诉你的就是这段往事。今夜我诗情洋溢。这不好。这我知道。毫无办法，诗情洋溢。今夜我，就是这个样子。装作醉了的样子。其实我没喝酒。打开书本。你的、我的、他的。找找有没有我这个样子的，当然找不到。我这个样子，醉成这个样子，当然找不到什么可以做样子。*夜晚已经不可避免地来临。我想，我试着月光下唯一的夜行者了。倘若我愿意，我还可以面对另一个奇迹：成为一支空洞的容器——一个杜撰而缺乏张力的故事刚好是它的标志。*一天傍晚，也就是男女老少纷纷洗澡，而又叫洗澡这事儿闹的心烦意乱的时候，我正坐在走廊里的席子上发愣。家里人全都看电影去了。我既没吃晚饭也没去打开电灯。这时，有人按响了门铃。现在，我回忆当时所有的细节，总感到在哪儿有些疏漏。我首先感到门外是个我所不认识的人。我慢慢地走过去，打开了门。果然是个女人。*我曾经在一本书里读到过埃兹拉·庞德的诗句：让一个老人安息吧。我想，这大概是一个男人对自己所能做的*后的勉励了。*我依然记得她的面容，但已不记得她的名字了。我那已经过世的祖母管她叫苏。那似乎是她的姓氏。……她的气质中有一种香甜的东西，一经与优雅遇合在一起，便散发一种罕见的柔和动人之感。*我们之间有着许多共同感兴趣的事物，但是并不持久。随着我的体温恢复正常，我的阅读时间和能力都在下降。户外的一切都在呼唤着，阳光，风，植物的色泽，城市的喧闹，欢畅的感觉。当然，主要是我的几名怪里怪气的伙伴。我不知道，我就此错过了许多东西。冬季来临时，苏离开了。*越来越像是镜中景象，冷漠，散漫，次要，在她的故事中没有诺言，如果你为此忧伤，那就永远忧伤。她像正午的沙漠灼热而又荒凉，彻底袒露在那儿，遥远而又切近，没有玄学的意味，却又使我执迷于此，正如别的事物，别的人之于其他的个人。*她们不听。谁也没法强迫她们这样做。这一点，在那个高个姑娘的脸上表现得尤为明显。但她假装是在沉思，托着右腮，胳膊支在桌布上，像是在研究桌布的图案。另一个在吸支烟，优雅地吞云吐雾……*李尤让妻子躺着，说是晚饭由自己做。枚乘又说自己困了，想早点睡，让李尤做一点自己吃就行了。李尤便又回到厨房继续发呆。他试图回忆一下杜逸的容貌。天啊，他已经记不起来那张脸了。*李尤心想，妓女是个挣钱的行当，买一把名贵的小提琴算不了什么。虽说叶子光获得了娼妓之爱，但这并不是荒废他的抓挠本领的借口。他有他的敬业态度。何况，所谓妓女、暗娼只不过是流言蜚语。当然，他从来都是乐于听信谣言的。*某月某日《太阳照常升起》。这也是一部关于夜晚的小说，爱之夜晚。拿去，可以用来逗失恋的年轻人开心。*某月某日晚，又是在绍兴路。这次是在许德民专营抽象绘画的角度画廊，屋里有刺鼻的油漆味。王小龙和上海电视台纪实频道的一伙年轻人，说是想请一些作家拍纪录片，dv或者广播级的设备都可以用。说是任忠伦建议的。……罗兰·巴特认为，灵性、反讽、优美、欣快、安乐……皆是养生术（屠友祥译文），而激情是一种类似崩溃的东西。*某月某日…………这使我想起了另一个多年不见的老相识，歌德学院的阿克曼。他隔三差五来上海，晚上我们总会去撮一顿，他买单居多，公款消费嘛。这些北京词和中国概念都是阿克曼爱用的，而且用得溜。一次和他一起去给人送合同，摸黑上楼时，他开玩笑说：知识分子怎么睡得这么早？泛而言之，上海的知识分子比一般人要睡得早。王小慧陪汉堡的作家来座谈，说她*近在法兰克福书展上见过老阿，正在推广卫慧的小说，他是张洁的《沉重的翅膀》的译者，那是十多年前的事情了……*某日某月阅卷评比结束。饭后和陈村、兆言、方方回到房间聊天，后格非来，笑谈至午夜。中间看了一会儿电视转播姚明的比赛，夜深散去。托格非去《啄木鸟》寻找一篇旧作——《影子》，几年前，交于一个叫陈什么华的人与知识出版社签约出版，后不知所终。手中留有合同一份，编辑整理的集子下落不明。*某月某日上午作协，赴台湾“上海书展”行前会议。下午去《往事》栏目组，见吴亮、朱大可。左眼初次渗血，吴亮说是眼压过高和血脂高所致。这大概是读书写字的必由之路。

此地是他乡内容简介

汇集作者迄今发表的*有代表性的，也是**看的小说集随笔作品《我是少年酒坛子》《请女人猜谜》《忆秦娥》《此地是他乡》《上海流水》。青春，命运，玩世不恭，格调……以及一层蒙着红酒的晕眩。另外，还有一篇真实记录现代都市文学从业人员生活的长篇笔记。这是真正有先锋意义的文字。不是玩出来的，是从内心执着的要求中迸发出来的。这是真正有格调的文字，和其背景的都市融为一体。这是真正好读的文字，只需抛开一切观念，尽情地享受。这本书能告诉你，什么是真正有价值又愉悦的阅读。

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此地是他乡相关资料

孙甘露的《上海流水》，那由时光与地理特征共同孕育的文本河流中，将他自己一部分的生活片断打捞上来，展示而出。这些被选取的片断是微妙的，内容的精心选择被随意记录的外表所掩饰。在这些文本中，他较多地关注日常生活中的某些较为抽象的事物，诸如书籍、电影、音乐、戏剧、友情等，并在叙述它们同时，还记录下思绪的涟漪——那种恰如其分的走神、即兴的迷思与滑动的冥想，宛如精神鸥鸟随感知的气流上下浮升与飞翔，这些奇妙的随感，使他的日记显示出逾越日常琐碎的珍贵企图，从而令他的这些日记，在简约的文字中仍含有悠远之韵味，与“流水”汩汩流淌的形象暗合。他在那条上海与时间之河流中，捕捉到的是鲜活的生活情趣和垂钓中的沉思乐趣，却也不经意地泄露了他的某种姿态——既纪录下当下的某些生活观感，又与现时稍稍保持一点距离的心态，恰如一位临岸的垂钓者。而《上海流水》的书名，这一将日子与流水彼此镶嵌、铸造成同一个意象的做法，令我想起了叶芝的一句意味深长的诗句：“……潮水随着/星星升起落下/分成了日子和年份”。 ——《文汇报》2006年5月29日孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹，他就像是上帝按着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏。 ——王朔