内容简介

《摄影之后》检视了大量数码媒介的运作方式——从普通人用手机拍摄的新闻事件的图片到无所不在的图像监控，这些媒介从根本上改变了我们接受视觉信息的方式。同时，对照片的处理日渐普遍，“摄影=忠实记录”的等式不再可信，并引起了质疑：在讲述个体和公众的历史时，摄影扮演着怎样的角色？继约翰•伯格和苏珊•桑塔格之后，弗里德•里奇分析了摄影的缺陷，也揭示了这一进化中的媒介所蕴含的潜力。

数码革命，假如它确实成为一场革命，将见证摄影转变为一套更广泛的媒介策略。数码环境允许图像制造者偏离传统的、牛顿式的世界观，转向一个可容纳无限视角的世界观——不再是在某个摄影师的控制下侵略性地按下快门，而是可以包含他者的竞争的声音，也包含拍摄对象的声音。

里奇——最具影响力的摄影评论家之一，研究了视觉媒体的未来：当数码革命把图像转变为超文本的媒介，这将从根本上改变我们概念化世界的方式。在一个被严峻问题和模糊边界所困扰的世界上，里奇提出，是时候开始积极探索技术创新所带来的可能性了，并且要利用它们来更好地理解我们处于剧变中的世界。

作品目录

作者简介

弗里德•里奇（Fred Ritchin），纽约大学摄影与成像系教授，《纽约时报杂志》前图片编辑，杂志《相机艺术》执行编辑，国际摄影中心摄影报道与纪实摄影项目的创始主任。多年来，里奇在国际范围内就媒介问题进行写作、举办讲座。他也是《我们自己的图像：即将来临的摄影革命》（In Our Own Image: The Coming Revolution in Photography）的作者，文章被收录在许多书里，如《我们的时代：玛格南摄影师眼中的世界》（In Our Time: The World as Seen by Magnum Photographers）、《萨赫勒：道路的尽头》（Sahel: The End of the Road）以及《面对炮火：越南的伟大摄影师和写作者》（Under Fire: Great Photographers and Wr...

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精彩摘录

图13《利宁大街137号》，幻灯片，1920年，警察对犹太人居住区进行搜查。希蒙·阿蒂摄于柏林，1992年。

——引自第57页

“我看待世界的方式是摄影式的，就像我相信几乎所有人都是如此，难道不是吗?”大约四十年前雕塑家阿尔伯托·贾科梅蒂（AlbertoGiacometti)说道。“一个人看不见任何东西，他总是通过一个屏幕去看。”现在，众多摄影师满怀热情去聚焦的对象并非周围的世界或所爱之人的婚礼与毕业礼，而是他们相机的背部显示屏或手机，在小小的屏幕上寻找一幅画面，或者在同样的屏幕上以图像档案的形式召唤出过去。这是病症的表现：图像比存在更重要，而图像原本应该是描述存在的。我们似乎放逐了确实的经验，反而将它平面化，放进一个小小的方框，宁愿它被改变为一场图片秀。我们选择图像，不是因为图像使“真实”更加直接，而是因为图像使真实更不真实，在这种不真实之中，我们希望发现超出常态的不朽，一种更高的、更少限制的真实。

——引自章节：第一章进入数码世界