亚历山大·麦肯德里克( Alexander Mackendrick)
投身影业二十余载,曾担任《成功的滋味》、原版《贼博士》等经典影片的编剧、故事板编辑或导演。此后,他反出好莱坞,加入了美国要求最严格、影响力最大的电影学院之一的加利福尼亚艺术学院,在系主任的职位上开启了新的职业旅途。他对电影制作的全身心投入,以及他独特的教学风格——大量的笔记、精心绘制的故事板和包含克尔凯郭尔、亚里士多德和其他经典节选的讲义,都成了学生进步的强大动力。然而,麦肯德里克课程的核心依然是那个看似简单的目标:向电影制作人传授架构和编写故事的技巧,并用电影媒介特有的工具把故事有效地呈现出来。
亚历山大·麦肯德里克( Alexander Mackendrick)
投身影业二十余载,曾担任《成功的滋味》、原版《贼博士》等经典影片的编剧、故事板编辑或导演。此后,他反出好莱坞,加入了美国要求最严格、影响力最大的电影学院之一的加利福尼亚艺术学院,在系主任的职位上开启了新的职业旅途。他对电影制作的全身心投入,以及他独特的教学风格——大量的笔记、精心绘制的故事板和包含克尔凯郭尔、亚里士多德和其他经典节选的讲义,都成了学生进步的强大动力。然而,麦肯德里克课程的核心依然是那个看似简单的目标:向电影制作人传授架构和编写故事的技巧,并用电影媒介特有的工具把故事有效地呈现出来。
我们能否定义“故事”的本质?故事的独特之处在哪里?它是一种内容,还是一种形式?故事一定要是虚构的吗?当然不是,我们都看过传记纪录片与历史纪录片,虽然它们小心翼翼地选取了真实的材料,但却依然与任何完全虚构的作品一样,拥有扣人心弦的叙事结构。故事是否拥有一些特定的元素?譬如,一个故事是否存在某种特定的结构形态,无论它呈现的是真实存在的事物,还是对于现实生活的模仿?如果答案是肯定的,那么这个结构的必要元素是什么?回答这些问题的方式之一,就是探索叙事冲动的起源。这种冲动存在于最早的人类文明之中,随后反复地浮现在人类婴儿进入童年时期的心理活动里。有人指出,如果一个孩子开始问出一些奇妙的问题,母亲有时得用故事给出回答。孩子可能会这么问:“婴儿是从哪里来的?”母亲就解释道:有一只鹳飞过屋顶,它背着一个扎好的包裹,那是送给妈妈和爸爸的礼物。这种解释要比现实更容易让孩子接受:爸爸射人妈妈体内的精液,让妈妈的卵子得以受精。鹳的故事(对于一个未曾见过鹳的孩子来说)是可信的。孩子的大脑可以处理这种故事,那些人类生育方面的知识,则是他难以接受的东西,因为它们会带来更多悬而未决的问题。它们会让难以理解的事物变得不真实、不可信。请注意,这个观点出现在基督诞生的数百年前,它是由亚里士多德提出的,他是第一个试图设定一些戏剧原则的人。他写道:“一位诗人应该更偏爱可能的不可能,而不是不可能的可能。
——引自章节:开场白
如果一段对白的唯一目的是向观众,而非银幕上的角色提供背景信息(如有关画外角色或事件的对白),那么它必定很无趣。为什么?原因很简单。只有当对白传达的信息参与了制造矛盾张力、塑造角色的工作,或它揭示的内容所产生的银幕效果使我们观众感同身受,或它令某些角色做出了反应,并能推动叙事向前发展时,这些信息才是富有戏剧性的。
——引自章节:第3章 背景交代18
借用马克斯·韦伯的两个概念,“启蒙者”所秉持的是心志伦理——关心的只是信念本身,是一种无所忌惮、不讲条件的政治理想主义,虽极富热情,却是没有任何结果的亢奋。回溯...
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