魏晋南北朝文学史魏晋南北朝文学史前言

代序《魏晋南北朝文学史》补记（代序）朱东润师在《(魏晋南北朝文学史>读后感》(《社会科学战线》1982年第3期)中说我“没有写序文也没有提出为什么要写这本书的目的”，正好触动了我写这本小册子的隐衷，我就藉朱先生的宝贵启示表白一下，作为本书的补记。解放以来出版的几部文学史，对于魏、晋、南北朝时期的文学，正如朱先生所指出的“却被忽略了”，“成为无足轻重的”、“视同弁髦的废物”，心中觉得很不公平，尤其感到对祖国优秀的重要的文学遗产不应如此糟蹋，而古人已经过去，受损失的还是我们，因为没有让他们留下的珍宝对我们发挥出有益的作用。通观祖国整个的文学发展情况，魏、晋、南北朝时期，是一个处于重大变革的阶段。这一时期，是文学本身自觉地在艺术道路上迈进的时期，文坛上呈现出崭新的特异的面貌。如赋和骈文，在继承前代的成就或滥觞的基础上，加以发展创造，成为卓越的典范，甚至可说是绝响；诗歌，更以其多方面的成就，为后代建立巍峨大厦打下广阔深厚的基础；其他如文学理论批评及小说，都对后世起着重大的影响。作为这一时期文学的主要方面的诗歌，更是处于古代诗歌发展的不可阙遗的关键性地位。我曾在《魏晋南北朝诗歌在我国诗歌发展史上的地位》(《武汉大学学报》哲学社会科学版1978年第5期)一文中详加论述，认为这时期诗人无论在创作精神、创作内容以及表现方法和手段，甚至对诗体的探索创造方面，都为唐代诗歌的发展准备了优裕的条件，我并曾比方道，如果说唐代诗歌是珠穆朗玛峰，魏、晋、南北朝诗歌应是青藏高原，没有青藏高原这个基础，珠峰是无从矗立起的；而在这个诗国的高原上，还是奇峰林立，蔚为壮观的。可是对于这样重要的文学发展时期，在一般人心目中，不仅是无足轻重，因为没有像汉代的司马迁或唐代的李白、杜甫那样伟大的作家；而且认为形式主义风气笼罩文坛。这种态度，是长期存在的“左”的思潮支配下所形成。在党的十一届三中全会拨乱反正后，学术界真正贯彻了党的双百方针，使我感到可以实事求是地来评价这一时期的文学成就了。这可以说是我写这段文学史的总的目的。我撰写这段文学史时，曾考虑注意了下述几个方面：首先，我想通过对这段文学史的阐述，尽可能展示出这一时期文学发展的全貌，而不能无视于客观存在的事实。如过去各文学史所忽略或未加重视的赋和骈文，被认为*易散发出形式主义风气的，我都用专章加以较充分的阐述。因为这二者俱是这一时期文学领域的重要方面，抽掉了它们，便大大损伤了这时期文学的面貌，会使人感到这时期文学内容的贫乏。而在这两种文体方面，这时期作家为我们留下了大量艺术精美的作品，腾耀着这一时期特有的炫烂光辉，如将其弃同沙砾，是非常可惜的。其次是关于体例的考虑。过去通行的几部文学史都是以时代为主，在一个时代里全面论述同时代每个作家各方面的文学成就，这是我们当初全面学习苏联而取法《俄国文学史》的产物，那实际上只是作家作品按时代的排列，读者只能了解到各个时代各个作家的创作成就，很难获得明确的史的发展线索和规律。因此，我便一反过去通例，以文体为主进行阐述，注意突出一种文体或作家的某体创作与其前代或后世的源流关糸，以及同时代不同文体或作家彼此的影响，并于不同时代作家创作特点的表述中，注意作对照比较，使读者也可从而了解某种文体在演变的不同阶段中的特色。于是各种文体在发展中的纵横关系，经纬条理，迹象斑然，这是符合事物的辩证法的。这样是否会如朱先生指出的，产生在时代和作家上面的互相重复矛盾呢?我以为这是可以详略互见的办法来避免的，即对一位作家先在一种文体上全面论到他的生平及时代后，在另一种文体遇到时，除了结合具体作品点到须涉及的生平及历史，不必要的即可略而不谈，在这方面是可以不必多费时间和纸张的。……

魏晋南北朝文学史 内容简介

通观祖国整个的文学发展情况，魏、晋、南北朝埋藏，是一个处于重大变革的阶段。这一时期，是文学本身自觉地地艺术道路上迈进的埋藏，堃上呈现出崭新的特异的面貌。如赋和骈文，在继承前代的成就或滥觞的基础上，加以发展创造，成为卓越的典范，诗歌，更以其多方面的成就，为后代建立巍峨大厦打下广阔和基础，其他如文学理论批评及小说，都对后世起着重大的影响。

魏晋南北朝文学史 目录

魏晋南北朝文学史 作者简介

胡国瑞，字芝湘，湖北当阳人。1908年12月出生。1936年毕业于武汉大学中文系，后任教于武汉大学。曾任武汉大学三至九世纪研究所副所长，兼下属文学研究室主任，湖北省文学学会会长，九三学社武汉分社委员。编著了《魏晋南北朝文学史》、《隋唐五代文学史》、《魏晋南北朝作品选》、《唐五代宋词选》、《李白研究》等多种高等学校文科教材和学术专著。他发表的一系列学术论文，已汇集成《诗词赋散论》，由上海古籍出版社于1992年出版。他的研究工作在国内学术界有较大影响，有些论文还引起了海外学者的注意。