高名潞,美国哈佛大学博士,美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授,天津美术学院当代艺术研究所所长。主要著作有《中国当代美术史1985—1986》、Inside Out: New Chinese Art、《中国前卫艺术》《中国极多主义》(中英文)、《墙:中国当代艺术的历史与边界》(中英文)、《另类方法,另类现代》《“无名”:一个悲剧前卫的历史》《意派论:一个颠覆再现的理论》、Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art等。策划的重要展览有“中国现代艺术展”“Inside Out: New Chinese Art”“丰收:当代艺术展”“中国极多主义”“The Wall”以及“意派:世纪思维”等。
高名潞,美国哈佛大学博士,美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授,天津美术学院当代艺术研究所所长。主要著作有《中国当代美术史1985—1986》、Inside Out: New Chinese Art、《中国前卫艺术》《中国极多主义》(中英文)、《墙:中国当代艺术的历史与边界》(中英文)、《另类方法,另类现代》《“无名”:一个悲剧前卫的历史》《意派论:一个颠覆再现的理论》、Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art等。策划的重要展览有“中国现代艺术展”“Inside Out: New Chinese Art”“丰收:当代艺术展”“中国极多主义”“The Wall”以及“意派:世纪思维”等。
于是,当代变成了一个乌托邦概念。由于世界是多元和多重性的,这决定了在政治和文化的本质和价值方面,当代不可能承担普世的共享性。...它是一个本来不存在的现实,它由许多分离的现在组合而成,不同于属于某一国际和地区的现代性自觉意识,“当代性”在全球化时代成为每个人的自觉意识。与现代强调走向未来的线性模式不同,当代主张忘掉历史,在后历史的废墟上建立当代性。
——引自第540页
所以,卢浮宫在某种程度上是启蒙倡导得公众空间的结果。它始于启蒙理想,但是最终对君主和民族主义的妥协,折射了精英思想与大众流行文化的折中。卢浮宫的例子恰恰折射了后来的西方学者对启蒙的反思。启蒙哲学的形而上学理想,最终一方面被流行大众文化所颠覆,另一方面被资本市场和官僚体制所淹没。
——引自第62页
首度三國語言出版--亞洲建築師們群力剖析複雜至極又極具魅力的都市:東京這本英文書名為《ArchitectureandUrbanismofTokyo》,
中国影片大典:故事片、戏曲片:1977-1994 内容简介 1895年12月28日,法国人路易斯·卢米埃尔在他哥哥奥吉斯多·卢米埃尔协助下,在前人发明的基础上,...
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