当代名家临经典碑帖:高庆春临楚简 内容简介

高庆春，一九六六年生。一级美术师。中国文联书法艺术中心副主任兼中国书法家协会书法培训中心主任。中国书法家协会理事，中国书协篆书专业委员会副主任。西泠印社理事。中国艺术研究院中国篆刻院研究员。故宫博物院书法研究所研究员。中国美术学院古文字书法创作中心研究员。中央书法家协会副主席。從二十世紀五十年代開始，在湖南、湖北、河南等地相繼出土了許多戰國筒牘帛書。楚筒的發現和面世，使我們有幸一睹兩千多年前戰國書法墨迹，對于古文書法有了全新的認識，為篆書創作提供了新的素材。其不同于傳統金文的特徵明顯：一是文字的數量明顯增多，字形、結體具有豐富多樣性，鮮活生動，自然流美。在楚簡中一個字就有正體、俗體、异體多種寫法，可選擇餘地較大。二是筆法豐富而變化多端。由于書寫材料（木、竹）及書寫工具（小毛筆）的限定，我們見到的楚簡墨迹起筆、運筆、收筆寫法極為豐富，有傳統的藏鋒，更多的是側鋒、尖筆及纖細的綫條。三是取勢獨特。楚簡書寫很少有四平八穩的取勢，大多以左低右高，或不穩、錯落造險而取勢，險絕奇逸而妙趣橫生。在臨寫過程中應注意：首先對于文字的取法要多加鑒別，盡量不用、少用异體字或過于繁複的寫法，體現文字的純潔性和造型美感。其次，楚筒的筆法雖然很豐富，但由于書寫工具的局限，其尖、薄、飄、滑、鬆的弊端也十分明顯，須適當加以規避。不能盲目摹仿，特別是寫大字時，須以金文古厚、拙樸的筆法來加以轉換，方可奏效。第三，注意吸取其取勢的動感。傳統的金文、小篆講究正局，楚簡則注重動感。每個字重心在不穩和動態中組合成字組，傾斜取勢，進而活潑靈動，生氣遠出。還有一點很重要，金文為本，簡帛為流。楚簡作為金文時代的手寫體，其荒率不羈的字態若把握不好很容易陷入流俗怪异之途，必須把握好『源』與『流』的關系，多臨習金文與小篆，對于字形的把握及筆法的運用都十分有益。本册針對《包山楚簡》《郭店楚簡》及《上博楚簡》三種代表性楚簡節選臨習。包山筒的字形明顯呈扁狀、郭店筒則細長居多，上博簡不拘一格，各式兼備。臨習時須用心體會其結構及筆法的微妙變化。