纪实摄影-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

作品目录

序言一十年磨一剑
序言二 “纪实摄影”给我们带来了些什么？
前言纪实摄影的基本含义
第一章直接、静态、单纯的记录摄影――1850-1880年：萌芽期的纪实摄影
第二章多向度的探索――1880-1930年：纪实摄影的发展
第三章 FSA：社会纪实摄影的颠峰――掠过乡村的目光
第四章在都市的阴影下――30至50年代的都市纪实摄影家
第五章近距离的观照――30至50年代的新闻摄影与纪实摄影
第六章新纪实摄影――50年代末纪实摄影发展的新走向
第七章介入与旁观――60年代后社会纪实摄影的发展
第八章私人纪实摄影――个人化的眼光
第九章纪实摄影在中国的发展（上）――1850-1989年纪实摄影在中国的缓慢酝酿
第十章纪实摄影在中国的发展（下）――1989年后中国纪实摄影扫视
附录一方法与技巧
附录二作为调查方法的摄影
……
主要参考书目、文章及网站
后记
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作者简介

精彩摘录

西普里特•巴亚德：自拍的装扮成溺水而死的肖像，1840年10月。据说这是历史上的第一张假照片，是巴亚德为了抗议有关方面对他在摄影发展上的贡献置之不理而拍摄的。它表明，“照相机不会撒谎”一开始就是一句谎言。

——引自第2页

因而他们虽然“为其佃农拍摄了成打的正面照”，但依然要等到“被摄者脸上的表情确切地烘托了他们关于贫困、光线、尊严、结构、剥削以及几何学的见解”后才会心满意足。从这个角度说，FSA的摄影家们不是消极的影像收集者，他们将他们的判断、他们遵从的价值观不断地、“平衡”地通过他们的摄影传达出来。……而他们可以干涉对象的资本就是，他们对真相始终如一的膜拜以及由知识和经验所锻炼出来的深刻的洞察力。p94摄影太精确、太依靠现实、缺乏想象空间、缺乏发明以及精神方面的特质。所有这些短处，其实也是它使人肯定的特质——是‘非艺术’甚至是‘反艺术’。这种特质实际上是摄影应该去开垦的地方，不应该归于艺术。”p107“摄影者的一部分工作，就是比别人‘看’得更热烈，它必须要有新生婴儿或初入未知国度的旅行者那样的阳光，并且保持其敏感以及易受感动的特质。大多数摄影家都不好意思承认他们带有好奇的感觉，可是没有这种感觉，就做不到完美的东西来。”p116

——引自第317页