内容简介

贺拉斯（Quintus Horatius Flaccus，前65－前8）和维吉尔、奥维德、卡图卢斯、卢克莱修同为古罗马的顶级诗人，对后世的诗歌和诗学有深远影响。他对古罗马诗歌的主要贡献有三：一是将古希腊抒情诗的各种格律、体裁、程式移植到拉丁语中，并与本土传统和题材深度融合，拓宽了古罗马抒情诗的范围，提升了它的地位，论音律之完备、技巧之圆熟，古罗马无出其右者；二是扬弃了卢基里乌斯的本土讽刺诗传统，在吸收史诗和喜剧艺术的基础上，将古罗马讽刺诗发展为一种兼具戏剧性、叙事性和思辨性的体裁；三是开创了一种充满伦理智慧和人文色彩、平易近人又不失雅趣的书信体诗歌。他在这三个领域的成就不仅造福罗马，也泽被后世，对文艺复兴和新古典主义时期的文学影响尤大。他对欧美诗学的贡献主要在于对诗人技艺（一切后天修养的总称）的强调和平衡对待教化与审美的态度。直至今日，他仍是技艺派诗...

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作品目录

原诗与译诗
《颂诗集》第一部
第一首（致麦凯纳斯）
第二首（致屋大维）
第三首（致维吉尔的船）
第四首（致塞提乌）
第五首（致庇拉）
第六首（致阿格里帕）
第七首（致普朗库）
第八首（致吕底娅）
第九首（致塔里阿科）
第十首（致墨丘利）
第十一首（致琉柯诺）
第十二首（致克里奥）
第十三首（致吕底娅）
第十四首（致风暴中的船）
第十五首（涅柔斯的预言）
第十六首（致一位女子）
第十七首（致廷达瑞）
第十八首（致瓦卢斯）
第十九首（对格吕克拉的爱）
第二十首（致麦凯纳斯）
第二十一首（狄安娜与阿波罗之歌）
第二十二首（致弗斯库）
第二十三首（致库洛厄）
第二十四首（致维吉尔）
第二十五首（致吕底娅）
第二十六首（致拉米亚）
第二十七首（致同伴）
第二十八首（致阿契塔）
第二十九首（致伊奇乌）
第三十首（致维纳斯）
第三十一首（致阿波罗）
第三十二首（致里拉琴）
第三十三首（致埃比乌）
第三十四首（晴天霹雳的启示）
第三十五首（致时运女神）
第三十六首（庆祝努米达返家）
第三十七首（克里奥帕特拉之死）
第三十八首（给男仆的话）
《颂诗集》第二部
第一首（致波里欧）
第二首（致撒路斯特）
第三首（致戴里乌）
第四首（致克珊提亚）
第五首（致一位恋爱者）
第六首（致塞提缪）
第七首（致庞佩乌）
第八首（致巴里涅）
第九首（致瓦尔鸠）
第十首（致里奇纽）
第十一首（致昆提乌）
第十二首（致麦凯纳斯）
第十三首（致一棵树）
第十四首（致波图姆）
第十五首（罗马人的奢侈）
第十六首（致葛罗福）
第十七首（致麦凯纳斯）
第十八首（贪婪与奢侈）
第十九首（致巴克斯）
第二十首（致麦凯纳斯）
《颂诗集》第三部
第一首（论知足）
第二首（论美德）
第三首（论正义）
第四首（致卡利俄柏）
第五首（雷古鲁斯颂）
第六首（致罗马人）
第七首（致阿斯特里）
第八首（致麦凯纳斯）
第九首（与吕底娅的对话）
第十首（致吕柯）
第十一首（致墨丘利）
第十二首（涅奥布勒的独白）
第十三首（致班度西亚之泉）
第十四首（致罗马人）
第十五首（致克罗丽）
第十六首（致麦凯纳斯）
第十七首（致埃里乌）
第十八首（致法乌努）
第十九首（致泰勒普）
第二十首（致皮鲁斯）
第二十一首（致酒罐）
第二十二首（致狄安娜）
第二十三首（致皮杜勒）
第二十四首（致贪婪者）
第二十五首（致巴克斯）
第二十六首（致维纳斯）
第二十七首（致加拉泰）
第二十八首（致吕得）
第二十九首（致麦凯纳斯）
第三十首（致墨尔波墨涅）
《颂诗集》第四部
第一首（致维纳斯）
第二首（致尤卢斯）
第三首（致墨尔波墨涅）
第四首（德鲁苏赞）
第五首（致屋大维）
第六首（致阿波罗）
第七首（致托夸图）
第八首（致坎索林）
第九首（致洛里乌）
第十首（致里古林）
第十一首（致裴丽斯）
第十二首（致维吉尔）
第十三首（致吕柯）
第十四首（致屋大维）
第十五首（致屋大维）
《世纪之歌》
《长短句集》
第一首（致麦凯纳斯）
第二首（埃费乌的独白）
第三首（致麦凯纳斯）
第四首（致梅纳斯）
第五首（男孩与女巫）
第六首（致一位不知名的恶人）
第七首（致罗马人）
第八首（致一位老女人）
第九首（致麦凯纳斯）
第十首（对迈维乌的诅咒）
第十一首（致佩克丘）
第十二首（一位风月老手的抱怨）
第十三首（致阿密丘）
第十四首（致麦凯纳斯）
第十五首（致涅埃拉）
第十六首（致罗马人）
第十七首（与康迪娅的对话）
《闲谈集》第一部
第一首（谈贪婪）
第二首（谈情欲）
第三首（谈宽容）
第四首（谈讽刺诗）
第五首（布伦迪西之旅）
第六首（谈高贵）
第七首（卢皮琉的轶事）
第八首（普里阿波斯的抱怨）
第九首（甩不掉的人）
第十首（谈卢基里乌斯的诗）
《闲谈集》第二部
第一首（关于讽刺诗的对话）
第二首（谈简朴的生活）
第三首（关于疯狂的对话）
第四首（关于美食的对话）
第五首（关于遗产的对话）
第六首（城市生活与乡村生活）
第七首（关于自由的对话）
第八首（一场失败的晚宴）
《书信集》第一部
第一首（致麦凯纳斯）
第二首（致洛里乌）
第三首（致弗洛鲁）
第四首（致埃比乌）
第五首（致托夸图）
第六首（致努米丘）
第七首（致麦凯纳斯）
第八首（致凯尔苏）
第九首（致提比略）
第十首（致弗斯库）
第十一首（致布拉丘）
第十二首（致伊奇乌）
第十三首（致维尼乌）
第十四首（致管家）
第十五首（致瓦拉）
第十六首（致昆克丘）
第十七首（致斯凯瓦）
第十八首（致洛里乌）
第十九首（致麦凯纳斯）
第二十首（致自己的诗集）
《书信集》第二部
第一首（致屋大维）
第二首（致弗洛鲁）
第三首（致庇索父子，即《诗艺》）
逐行详注
《颂诗集》第一部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十四首
第十五首
第十六首
第十七首
第十八首
第十九首
第二十首
第二十一首
第二十二首
第二十三首
第二十四首
第二十五首
第二十六首
第二十七首
第二十八首
第二十九首
第三十首
第三十一首
第三十二首
第三十三首
第三十四首
第三十五首
第三十六首
第三十七首
第三十八首
《颂诗集》第二部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十四首
第十五首
第十六首
第十七首
第十八首
第十九首
第二十首
《颂诗集》第三部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十四首
第十五首
第十六首
第十七首
第十八首
第十九首
第二十首
第二十一首
第二十二首
第二十三首
第二十四首
第二十五首
第二十六首
第二十七首
第二十八首
第二十九首
第三十首
《颂诗集》第四部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十四首
第十五首
《世纪之歌》
《长短句集》
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十五首
第十六首
第十七首
《闲谈集》第一部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
《闲谈集》第二部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
《书信集》第一部
第一首
第二首
第三首
第四首
第五首
第六首
第七首
第八首
第九首
第十首
第十一首
第十二首
第十三首
第十四首
第十五首
第十六首
第十七首
第十八首
第十九首
第二十首
《书信集》第二部
第一首
第二首
第三首
附 录
版本简介
参考文献
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作者简介

贺拉斯（Quintus Horatius Flaccus，前65－前8）和维吉尔、奥维德、卡图卢斯、卢克莱修同为古罗马的顶级诗人，对后世的诗歌和诗学有深远影响。他对古罗马诗歌的主要贡献有三：一是将古希腊抒情诗的各种格律、体裁、程式移植到拉丁语中，并与本土传统和题材深度融合，拓宽了古罗马抒情诗的范围，提升了它的地位，论音律之完备、技巧之圆熟，古罗马无出其右者；二是扬弃了卢基里乌斯的本土讽刺诗传统，在吸收史诗和喜剧艺术的基础上，将古罗马讽刺诗发展为一种兼具戏剧性、叙事性和思辨性的体裁；三是开创了一种充满伦理智慧和人文色彩、平易近人又不失雅趣的书信体诗歌。他在这三个领域的成就不仅造福罗马，也泽被后世，对文艺复兴和新古典主义时期的文学影响尤大。他对欧美诗学的贡献主要在于对诗人技艺（一切后天修养的总称）的强调和平衡对待教化与审美的态度。直至今日，他仍是技艺派诗...

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精彩摘录

第二十首（致麥凱納斯）我將乘著一雙奇異而勁健的翅膀，雙形詩人，穿行在清澈的上界穹蒼，不在大地上繼續停留，嫉妒已無法傷害我，俯瞰下方，城市已遠。我，貧寒父母的血脈，我，麥凱納斯啊，你平素所稱的摯愛，不會死去，斯提克斯河的波浪也不可能是我的阻礙。就在此刻，粗糙的禽皮已然開始蒙緊我的小腿，白色的鳥形正吞噬上身，輕柔的羽毛生長，蔓延，覆蓋了雙肩和所有手指。名聲超越了代達羅斯和伊卡洛斯，我將飛越濤聲低沈的博斯普魯斯，歌吟的鳥，飛越蓋圖里亞的西爾特斯和極北之地。科爾基斯人，畏懼羅馬將士卻強作鎮定的達契亞人，遙遠的格羅尼部落，都會聽聞我的名字，博學的西班牙人和高盧人都會讀我。葬禮有何意義？我拒絕你們的挽歌，拒絕可恥的哀歎與悲恸，拒絕一切無聊的喧嚷，也拒絕任何墳墓述說多余的榮耀與光澤。

——引自第157页

庞德曾经抱怨。。。贺拉斯，秃脑袋，大肚子，粗鲁庸俗，奴颜媚骨，比其他任何文学大师都缺乏诗意#简直就是尼采鄙视苏格拉底外貌与思想的口吻，而尼采对贺拉斯推崇之至，文人凭己偏好黑白世界#

——引自第2页