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书刊介绍

内容简介

【内容简介】

加州大学洛杉矶分校（UCLA）电影学院的影视写作专业在全美国排名No.1，而本书作者理查德·沃尔特是这个专业的主席。他讲授的影视写作课被《纽约时报》《华尔街日报》《洛杉矶时报》一致评价为富有传奇色彩，不仅桃李天下，还有学生接二连三地获得了奥斯卡、金球奖等奖项。《剧本》作为这门课程的内容大纲，涵盖了标准的剧本格式、剧本修改方法、真实的业界环境，三十多年来被全世界一百多所大学当作教科书使用。通俗易懂，手把手教你写出一部专业的影视剧本。

【编辑推荐】

在美国排名前三的影视类院校中，南加州大学（USC）以校友发达、设备先进著称，纽约大学（NYU）擅长培养作者导演、独立制片人，位于好莱坞中心的加州大学洛杉矶分校（UCLA）则掌握着最优质的编剧专业。

在一个春暖花开的季节，我于洛杉矶西木区一栋教学楼的三层见到了专业主席理查德・沃尔特教授。他坐在被剧本堆满的办公室里，带着UCLA棒球帽，身穿休闲运动服，头发银白，笑容温和，镜片后面的双眼干净有神——典型的学者风格，让人瞬间产生了信赖。

在好莱坞前沿写作、执教近四十年，这位亲切随和的老师，有着业内的高度评价和学术权威。在两年收费五十五万人民币的硕士学位课程中，他的高级创意写作课每期只招收八名学生，以至于有编剧说“能在他的课上觅到一个席位，才算真正敲开了好莱坞的大门。”

在编辑这本书的过程中，我不时被书中的幽默风趣和谆谆教导所打动，仿佛真的坐在了UCLA的课堂里，看着沃尔特教授在眼前为我们全面、细致地讲解这个行业和这门艺术的基本规则。无论技巧、规范，还是美国电影行业的真实业态，对准备进入影视行业的我们来说，都具有启发意义。

【名人推荐】

理查德·沃尔特是业内最好的编剧老师。——《侏罗纪公园》《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》编剧大卫·凯普

身兼编剧一职，理查德·沃尔特是唯一一个知道自己在说什么的剧作指导。——《本能》编剧乔·埃泽特哈斯

在写作的淘金热中，理查德·沃尔特教你走的是正道。——《脱衣舞娘》《马龙·白兰度传》导演安德鲁·伯格曼

了解电影奥秘的专家。——《Final Cut》图书作者史蒂文·巴赫

这本书综合全面且富于启发，以清晰、智慧、幽默的方式讲授了剧本创作要素。——奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖获奖者，《杯酒人生》《后人》编剧、导演亚历山大·佩恩

【媒体评论】

编剧教母。——美国权威影视杂志《Variety》

卓越的电影专家。——《纽约时报》

好莱坞年轻编剧天才的最佳经纪人。——《华尔街日报》

作品目录

Preface 1 中文版序
Preface 2 译者序
Introduction 前言
Part One 艺术
Chapter 1 七个被误解的词
Chapter 2 观众：观察者的位置
Chapter 3 个人剧本
Chapter 4 创意选择：点子、故事、主题和身份
Chapter 5 冲突：暴力与性
Chapter 6 幻觉：真实与电影
Chapter 7 故事：情节装配
Chapter 8 角色
Chapter 9 对白
Chapter 10 动作与场景设置
Chapter 11 格式
Chapter 12 反馈：初稿意见的标注符号
Part Two 技巧
Chapter 13 写作习惯
Chapter 14 情感
Chapter 15 疯狂的艺术
Part Three 商业运作
Chapter 16 合作与协作
Chapter 17 剧本销售策略
Part Four 电影全景
一个案例研究：“那个和我们一起上电影学院的家伙”
一个编写故事的技巧练习《物质享受》：主题与身份
Appendix 附录
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作者简介

理查德·沃尔特 Richard Walter

编剧、剧本医生，加州大学洛杉矶分校（UCLA）电影学院副院长、影视写作专业主席、终身教授。执教近四十年，为好莱坞各大制片厂和美国三大电视网编写剧本，在北美、伦敦、巴黎、墨西哥、马德里、里约热内卢、耶路撒冷、香港等地均有授课。

他的学生们为史蒂文·斯皮尔伯格写出过十一个电影剧本，得意门生不乏两度夺得奥斯卡最佳改编剧本的亚历山大·佩恩（电影《杯酒人生》《后人》）、获奥斯卡最佳原创剧本的达斯汀·兰斯·布莱克（电影《米尔克》），以及《侏罗纪公园》《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》等片的编剧大卫·凯普、《冒牌天神》导演汤姆·莎迪亚克、《幸福终点站》编剧萨沙·杰瓦西、《绯闻女孩》编剧费利西娅·亨德森、《辛普森一家》编剧堂·佩恩等人。

上百家美国媒体报道过理查德·沃尔特和他富有传奇色彩的影视写作课程，作为评论专家，他还活...

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精彩摘录

然而，娱乐和艺术并不互相排斥。与此相反，它们紧密相关，如影随形。任何艺术家——尤其是电影或电视剧作家——都不必因为给一大群观众提供了娱乐而感到歉疚。在这部词典里，“娱乐”享有可敬的、庄重的传统。娱乐是占有，是抱持，是沉浸于思考，就像它在短语“entertainanotion”中的意思。它不是指一个人在脸上画油彩，然后跳踢踏舞，以“娱乐”某种观点，而是在脑海中玩味它，掂量它的分量，查看它，权衡它，赋予它价值并进行深思。

——引自章节：Chapter1七个被误解的词

提供好作品的责任在于艺术家，而不在于观众。蔑视观众、对公众缺乏敬意的艺术家，应该放弃任何为银幕写作的野心。剧作家首要、基本的任务就是为普通人在每天按部就班、不可避免的沉闷生活中提供消遣。如果说我们对艺术作品的最高期待是彻底改变我们的生活，那么我们的最小要求是，至少别让我们瞌睡。即使观众所喜欢的历代作品不乏肤浅和愚蠢之作，但在漫长岁月中，观众也证实了自己有能力识别出公认的伟大作品。

——引自章节：Chapter2观众：观察者的位置