文泽尔
喜绘山和水,爱藏酒与书。蛰伏欧陆,心向非洲。写小说,开书馆,办讲座。私人图书馆馆长、《南方都市报》《城市画报》《旅行家》《凤凰周刊》《新视线》专栏作家、德英文译者、德国马普科学院肄业博士、材料学工程师。
文泽尔
喜绘山和水,爱藏酒与书。蛰伏欧陆,心向非洲。写小说,开书馆,办讲座。私人图书馆馆长、《南方都市报》《城市画报》《旅行家》《凤凰周刊》《新视线》专栏作家、德英文译者、德国马普科学院肄业博士、材料学工程师。
《本草纲目》不久即成为日本医药界的重要参考书和教科书。人们开始临摹书中的植物插画,制成书简或绢本,方便收集、交易或使用草药时进行准确辨识。随着家康那名闻幕府的两万坪大花圃的建立,还有其所代表着的、统治阶层对博物学的着迷,博物绘图这一精确实用的解说模式,几乎随着江户幕府的建立一道,得以在东瀛广泛流传。实际上,东方博物绘的历史由来已久。早在原始社会,西安半坡、马家窑、辛店等地就有涉及博物题材的彩陶图案出土。自商周时代起,各种细节惟妙惟肖的动植物纹样、雕塑、绘画层出不穷。印度帕拉瓦王朝时期,摩诃巴里补罗寺院内表现《婆伽梵畜楼那》经卷圣水恒河从天而降场景的浮雕中,围绕湿婆化身的兽主周围,雕刻有大象、蛇、豹、鹿、孔雀等百兽的浮像,各种特征描绘大致准确,不止拥有极高的艺术价值,在自然科学方面亦有重大贡献。泰国和老挝等地关于《罗摩衍那》的古壁画中,对《森林书》和《猴王国书》的描绘也颇有博物学风范。但在李时珍之前,这类创作主要还是以满足宗教、祭祀、观赏方面的功用为主,真正具有现代科学观的、精确写实的博物绘图则极为罕见。
——引自第4页
要论描绘种类丰富多彩的集大成者,还得数毛利梅园。这位笔触和用色上具有鲜明浮世绘风格的博物学家,先后创作了《梅园草木花谱》《梅园禽谱》《梅园鱼谱》《梅园介谱》和《梅园虫谱》等数本图鉴,本本都是收录三五百幅彩图的巨著。不止画风独具一格,在生物分类学上的贡献也可圈可点,还相当细心地区分了贝类和藤本植物茎的手性(“左旋”和“右旋”)。特别值得一提的是《梅园介谱》中那幅“伊势海老”(龙虾)图,因为画功趋于极致,尤为逼真生动,且颇具气势的缘故,已与葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》一道,成为江户时代的文化象征之一。东洋人极其推崇沈铨的作品,曾出版过《沈南苹翎毛走兽画集》《沈铨百喜图》等多个影印本。有趣的是,沈铨曾侨居日本三年,归国之后,画了一幅《百鸟图》长卷,画中禽鸟近三百只,植物花卉百余种,细节尽显,带有明显的博物绘图气质。
——引自第8页
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