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文泽尔

喜绘山和水，爱藏酒与书。蛰伏欧陆，心向非洲。写小说，开书馆，办讲座。私人图书馆馆长、《南方都市报》《城市画报》《旅行家》《凤凰周刊》《新视线》专栏作家、德英文译者、德国马普科学院肄业博士、材料学工程师。

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作者简介

文泽尔

喜绘山和水，爱藏酒与书。蛰伏欧陆，心向非洲。写小说，开书馆，办讲座。私人图书馆馆长、《南方都市报》《城市画报》《旅行家》《凤凰周刊》《新视线》专栏作家、德英文译者、德国马普科学院肄业博士、材料学工程师。

精彩摘录

《本草纲目》不久即成为日本医药界的重要参考书和教科书。人们开始临摹书中的植物插画，制成书简或绢本，方便收集、交易或使用草药时进行准确辨识。随着家康那名闻幕府的两万坪大花圃的建立，还有其所代表着的、统治阶层对博物学的着迷，博物绘图这一精确实用的解说模式，几乎随着江户幕府的建立一道，得以在东瀛广泛流传。实际上，东方博物绘的历史由来已久。早在原始社会，西安半坡、马家窑、辛店等地就有涉及博物题材的彩陶图案出土。自商周时代起，各种细节惟妙惟肖的动植物纹样、雕塑、绘画层出不穷。印度帕拉瓦王朝时期，摩诃巴里补罗寺院内表现《婆伽梵畜楼那》经卷圣水恒河从天而降场景的浮雕中，围绕湿婆化身的兽主周围，雕刻有大象、蛇、豹、鹿、孔雀等百兽的浮像，各种特征描绘大致准确，不止拥有极高的艺术价值，在自然科学方面亦有重大贡献。泰国和老挝等地关于《罗摩衍那》的古壁画中，对《森林书》和《猴王国书》的描绘也颇有博物学风范。但在李时珍之前，这类创作主要还是以满足宗教、祭祀、观赏方面的功用为主，真正具有现代科学观的、精确写实的博物绘图则极为罕见。

——引自第4页

要论描绘种类丰富多彩的集大成者，还得数毛利梅园。这位笔触和用色上具有鲜明浮世绘风格的博物学家，先后创作了《梅园草木花谱》《梅园禽谱》《梅园鱼谱》《梅园介谱》和《梅园虫谱》等数本图鉴，本本都是收录三五百幅彩图的巨著。不止画风独具一格，在生物分类学上的贡献也可圈可点，还相当细心地区分了贝类和藤本植物茎的手性（“左旋”和“右旋”）。特别值得一提的是《梅园介谱》中那幅“伊势海老”（龙虾）图，因为画功趋于极致，尤为逼真生动，且颇具气势的缘故，已与葛饰北斋的名作《神奈川冲浪里》一道，成为江户时代的文化象征之一。东洋人极其推崇沈铨的作品，曾出版过《沈南苹翎毛走兽画集》《沈铨百喜图》等多个影印本。有趣的是，沈铨曾侨居日本三年，归国之后，画了一幅《百鸟图》长卷，画中禽鸟近三百只，植物花卉百余种，细节尽显，带有明显的博物绘图气质。

——引自第8页