在维根斯坦时代,观念与经验缔连的价值体系,具有很强的“理论”和“实用”的双重性质。它可以表述为:任何抽象的东西,都是一种已被我们高度认知、概括的“存在”,同时,它又可以被我们的经验展示而产生现实意义。
绘画素描亦然。它不仅属于认知的范畴——点线面的切换转化,明和暗的交替重叠,物与像的空间整合等,而且还是一种直截了当的、魅力无穷的、趣味盎然的艺术表现载体。
虽有俗话说“鬼魅易画,犬马难就”但读素描来讲,忽略了事物的本质结构就难以勾画出事物的体貌。对一切造型艺术而言,素描是建筑的桩头、植被的土壤。事实上,其本身就是在黑白灰韵律间起伏跌宕,充分展示自己在外美丽的线条、明暗、体积、层次和空间。
正是基于这个缘由,在如今某些“时尚”的素描说法之中,这套书,拨歪匡正,脱颖而出,予以莘莘学子指点迷津,不失为一部较好的素描绘画理论与技法实践的契合之作。
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明代“院体” 本书特色 “院体”之称,顾名思义,是指由画院画家所形成的风格体式,像宋代由翰林书画院的宫廷画家所创立的典型风格,如北宋徽宗时期的工整精细画风,就称...
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