玛丽阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 内容简介

“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童话大师，英国国宝级儿童文学作家特拉芙斯的经典之作，通过保姆玛丽阿姨照顾几个班克斯家的孩子的故事，向人们展现了一个色彩斑斓的童话世界，用温暖而有趣的文字滋养了孩子们的心灵，用灿烂的无穷想象照亮孩子们的童年。

玛丽阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 本书特色

“特拉芙斯作品典藏”系列是世界童话大师，英国儿童文学作家特拉芙斯的经典之作，通过保姆玛丽阿姨照顾几个班克斯家的孩子的故事，向人们展现了一个色彩斑斓的童话世界，用温暖而有趣的文字滋养了孩子们的心灵，用灿烂的无穷想象照亮孩子们的童年。 20 世纪具有世界影响力的奇幻文学作家。世界童话大师经典之作，全球销量达数千万册！2012 年伦敦第30 届夏季奥林匹克运动会的开幕式上，玛丽阿姨撑着伞从天而降，引来全场欢呼！1964 年迪士尼公司将玛丽阿姨的故事改编成电影，一举拿下了奥斯卡五座小金人！ 说到玛丽阿姨，她管的孩子永远也不知道他们会在哪里突然就进入奇幻世界。而对于这一点，读者也一无所知，而这正是好的奇幻儿童文学特有的标志。——《纽约时报》像所有的儿童文学经典。书中的玛丽阿姨很严厉，她的离开也让人伤感，同时，书中写满了魔法与欢乐。——《观察家报》 魅力四射，闪耀着魔法的光辉。——沃尔特·德·拉·梅尔随风而来的玛丽阿姨——走进孩童日常生活的精灵 彭 懿玛丽·波平斯阿姨可能是天底下每一个孩子都梦想拥有的一位保姆了。这个长得像“荷兰木偶”、出门总是戴着白手套、胳肢窝里夹着鹦鹉头伞柄的伞、不停吸鼻子的年龄不详的女子，到底是凭什么俘获了孩子们的心呢？ 她古怪，爱发脾气，自大而又高傲；她相貌平平，却极度自恋；对孩子们，她不苟言笑，连一点点耐心都没有。可在她不请自来的那天，简和迈克尔一女一男两个孩子就发现事情有些蹊跷了——一个女人的身影被风吹到了门口，她着地时，整座房子都摇动了。接下来的事情更加匪夷所思，她两只手拿着手提袋，坐楼梯扶手滑上楼。更让孩子吃惊的是，她从空空的、被称为毯子的手提袋里，像变魔术似的，拿出来一块肥皂、一把牙刷、一张折叠床……家里突然出现了这样一个魔法人物一般的保姆，孩子们又怎能不激动、不被她迷住呢？ 作者帕·林·特拉芙斯是怎样创造出玛丽·波平斯这个儿童文学中独特的形象来的呢？说独特，是因为在过去的童书中，魔法人物虽不胜枚举， 但没有出现过这样一个走进现代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾说过这样一句话：“如果你要寻找自传的事实，玛丽·波平斯就是我自己生活的故事。”玛丽·波平斯有原型，作者童年时就有这样一位保姆，外出时总是带着一把鹦鹉头的伞，一回到家里，就会把一天的所见所闻讲给孩子们听，可一旦说到重要的地方，便会以接下来的话不适合孩子听为由，突然把话头中断。 对于小读者来说，波平斯阿姨的吸引力还不是魔法，而是她的神秘。 她是会魔法——可这样的人物并不稀奇，童书里多的是。稀奇的是，她身上有太多的谜团。比如，玛丽阿姨从哪里来，又回到哪里去了？在《随风而来的玛丽阿姨》里只是说她乘东风而来，乘西风归去；而在系列的第二部《玛丽阿姨回来了》里，她拉着一根风筝线从天而降，后坐着旋转木马回到了天上，变成了一颗新的星星……第二个疑问是她是谁？智者、动物之王眼镜蛇给出了一个非常抽象的答案，它说她就是孩子们，就是它自己。到了系列的第三部《玛丽阿姨打开虚幻的门》里，她又被说成“是变成真实的童话”，是不是越说越解释不清了？ 作者根本就不想解释。换句话说，作者故意把玛丽·波平斯写成一个迷雾重重的人物。小峰和子在《大人英国儿童文学读本》中说特拉芙斯这样写，是因为“特拉芙斯从自己的童年经验中知道，越是不解释，反而越是能在神话带来的惊奇中培养想象力”。 如果一定要追问玛丽·波平斯到底是谁，马杰丽·费希尔说得再好不过：“她就是一个精灵”，一个走进现代孩童日常生活的精灵。内斯比特是这类“日常魔法”式幻想小说的鼻祖，她的《五个孩子和一个怪物》里也有一个精灵，不过，它与玛丽·波平斯相比显得太小儿科了。玛丽·波平斯的魔法世界则要大多了， 大到壮阔的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要连接》为题发表讲演，她说只要连接“已经与未知”“过去和现在”，就能把玛丽·波平斯呼唤出来。 孩子们喜欢玛丽阿姨，是因为她改变了他们的生活，把他们引入了幻想的世界，带领他们去冒险。希拉·伊格在《故事之力：从中世纪到现 代的幻想小说》中说：玛丽·波平斯虽然声称“各人有各人的童话世界”，但她的任务就是推开那扇“虚幻的门”，把只拥有平凡想象力的普通孩子送进门去。而且这种冒险是有限制的，就是绝对不允许自己擅自去冒险，冒险一结束，就要立刻回到井然有序的日常生活。玛丽阿姨系列大的叙事特征就是幻想世界与现实世界的边界被彻底地模糊掉了，所以《纽约时报》的书评才会说：“当玛丽·波平斯出现在附近的时候，她身上的那股魔力，总是让读者分辨不出真实的世界在哪里渐渐地变成了幻想的世界。” 对于玛丽阿姨系列，批评家们也有不少争议。反对的一派认为故事不连贯，运用魔法也有点随心所欲。支持的一派则认为玛丽·波平斯成功的秘密，或许就在于这种魔法的随意性。而且从表面上看，一个个故事是独立的，但其实每一章都有各自的特征。 德博拉·科根·撒克与琼·韦布更是在《儿童文学导论：从浪漫主义到后现代主义》中指出：特拉芙斯的作品是一次现代主义的写作，尽管排斥直线叙述，这似乎缺乏连结，但文本并不是一连串的特别事件。文本有一个模式，使读者能在玛丽· 波平斯的神秘世界里得到领悟。 这个系列，特拉芙斯一共写了8本，有一个16岁的年轻人评论 这些书“只能是由一个疯子写的”，特拉芙斯把它当作赞美，她说一个作家就是需要发狂，因为这就是她创作玛丽·波平斯时的状态：“不是我创作了玛丽·波平 斯，而是玛丽·波平斯创作了我。”

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说到玛丽阿姨，她管的孩子永远也不知道他们会在哪里突然就进入奇幻世界。而对于这一点，读者也一无所知，而这正是好的奇幻儿童文学特有的标志。——《纽约时报》
像所有的儿童文学经典。书中的玛丽阿姨很严厉，她的离开也让人伤感，同时，书中写满了魔法与欢乐。——《观察家报》
魅力四射，闪耀着魔法的光辉。——沃尔特·德·拉·梅尔
随风而来的玛丽阿姨 ——走进孩童日常生活的精灵
彭懿
玛丽·波平斯阿姨可能是天底下每一个孩子都梦想拥有的一位保姆了。这个长得像“荷兰木偶”、出门总是戴着白手套、胳肢窝里夹着鹦鹉头伞柄的伞、不停吸鼻子的年龄不详的女子，到底是凭什么俘获了孩子们的心呢？
她古怪，爱发脾气，自大而又高傲；她相貌平平，却极度自恋；对孩子们，她不苟言笑，连一点点耐心都没有。可在她不请自来的那天，简和迈克尔一女一男两个孩子就发现事情有些蹊跷了——一个女人的身影被风吹到了门口，她着地时，整座房子都摇动了。接下来的事情更加匪夷所思，她两只手拿着手提袋，坐楼梯扶手滑上楼。更让孩子吃惊的是，她从空空的、被称为毯子的手提袋里，像变魔术似的，拿出来一块肥皂、一把牙刷、一张折叠床……家里突然出现了这样一个魔法人物一般的保姆，孩子们又怎能不激动、不被她迷住呢？
作者帕·林·特拉芙斯是怎样创造出玛丽·波平斯这个儿童文学中独特的形象来的呢？说独特，是因为在过去的童书中，魔法人物虽不胜枚举， 但没有出现过这样一个走进现代孩子的日常生活之中、既是凡人又不是凡人的形象。特拉芙斯曾说过这样一句话：“如果你要寻找自传的事实，玛丽·波平斯就是我自己生活的故事。”玛丽·波平斯有原型，作者童年时就有这样一位保姆，外出时总是带着一把鹦鹉头的伞，一回到家里，就会把一天的所见所闻讲给孩子们听，可一旦说到重要的地方，便会以接下来的话不适合孩子听为由，突然把话头中断。
对于小读者来说，波平斯阿姨的吸引力还不是魔法，而是她的神秘。
她是会魔法——可这样的人物并不稀奇，童书里多的是。稀奇的是，她身上有太多的谜团。比如，玛丽阿姨从哪里来，又回到哪里去了？在《随风而来的玛丽阿姨》里只是说她乘东风而来，乘西风归去；而在系列的第二部《玛丽阿姨回来了》里，她拉着一根风筝线从天而降，后坐着旋转木马回到了天上，变成了一颗新的星星……第二个疑问是她是谁？智者、动物之王眼镜蛇给出了一个非常抽象的答案，它说她就是孩子们，就是它自己。到了系列的第三部《玛丽阿姨打开虚幻的门》里，她又被说成“是变成真实的童话”，是不是越说越解释不清了？
作者根本就不想解释。换句话说，作者故意把玛丽·波平斯写成一个迷雾重重的人物。小峰和子在《大人英国儿童文学读本》中说特拉芙斯这样写，是因为“特拉芙斯从自己的童年经验中知道，越是不解释，反而越是能在神话带来的惊奇中培养想象力”。
如果一定要追问玛丽·波平斯到底是谁，马杰丽·费希尔说得再好不过：“她就是一个精灵”，一个走进现代孩童日常生活的精灵。内斯比特是这类“日常魔法”式幻想小说的鼻祖，她的《五个孩子和一个怪物》里也有一个精灵，不过，它与玛丽·波平斯相比显得太小儿科了。玛丽·波平斯的魔法世界则要大多了， 大到壮阔的星空和浩瀚的宇宙。特拉芙斯曾以《只要连接》为题发表讲演，她说只要连接“已经与未知”“过去和现在”，就能把玛丽·波平斯呼唤出来。
孩子们喜欢玛丽阿姨，是因为她改变了他们的生活，把他们引入了幻想的世界，带领他们去冒险。希拉·伊格在《故事之力：从中世纪到现 代的幻想小说》中说：玛丽·波平斯虽然声称“各人有各人的童话世界”，但她的任务就是推开那扇“虚幻的门”，把只拥有平凡想象力的普通孩子送进门去。而且这种冒险是有限制的，就是绝对不允许自己擅自去冒险，冒险一结束，就要立刻回到井然有序的日常生活。玛丽阿姨系列大的叙事特征就是幻想世界与现实世界的边界被彻底地模糊掉了，所以《纽约时报》的书评才会说：“当玛丽·波平斯出现在附近的时候，她身上的那股魔力，总是让读者分辨不出真实的世界在哪里渐渐地变成了幻想的世界。”
对于玛丽阿姨系列，批评家们也有不少争议。反对的一派认为故事不连贯，运用魔法也有点随心所欲。支持的一派则认为玛丽·波平斯成功的秘密，或许就在于这种魔法的随意性。而且从表面上看，一个个故事是独立的，但其实每一章都有各自的特征。
德博拉·科根·撒克与琼·韦布更是在《儿童文学导论：从浪漫主义到后现代主义》中指出：特拉芙斯的作品是一次现代主义的写作，尽管排斥直线叙述，这似乎缺乏连结，但文本并不是一连串的特别事件。文本有一个模式，使读者能在玛丽· 波平斯的神秘世界里得到领悟。
这个系列，特拉芙斯一共写了8本，有一个16岁的年轻人评论 这些书“只能是由一个疯子写的”，特拉芙斯把它当作赞美，她说一个作家就是需要发狂，因为这就是她创作玛丽·波平斯时的状态：“不是我创作了玛丽·波平 斯，而是玛丽·波平斯创作了我。”

玛丽阿姨的神怪故事-特拉芙斯作品典藏 作者简介

帕·林·特拉芙斯（1899—1996）出生于澳大利亚，在一个甘蔗种植园里度过了她的童年时代，20多岁时在家乡当过舞蹈演员、记者、后移居英国。1933年她在英国的苏塞克斯开始创作奇幻文学作品《随风而来的玛丽阿姨》。该书于1934年出版，并很快在英国和美国取得了巨大的成功。1964年美国迪士尼公司将她的作品搬上了银幕。随之，玛阿姨在欧美国家成了家喻户晓的人物形象。自1935年到1988年，她又先后出版了7部以玛丽阿姨为主人公的系列文学作品。迄今为止，特拉芙斯的玛丽阿姨系列作品已被翻译成24种语言在世界各地出版，并已售出上千成万册。