阿尔特米奥.克罗斯之死(精装)/钻石译丛 内容简介

墨西哥*宝级作家卡洛斯·富恩特斯*有名的作品，受到拉美文坛的普遍好评，认为这是一部“*为全面、*为*美、成就*为显著的小说”。富恩特斯也因此被称为“墨西哥语言的外交官”。墨西哥革命后的新贵临终前在病床上追忆自己的一生：如何逃避被处死的厄运、如何与富家女卡塔琳娜结婚、如何获总统垂青、如何使个人财富几何倍数增长、如何获得了显赫的地位和名声……本书使卡洛斯？富恩特斯享誉世界文坛，受到拉美文坛的普遍好评，被视为与加西亚？马尔克斯等齐名的拉丁美洲文学爆炸主将。*度的讽刺和尖锐的对话，呈现了非凡的人性戏剧。——《纽约时报书评》卡洛斯·富恩特斯所呈现的墨西哥，就像欧克里德斯·达·库尼亚所呈现的巴西，罕见地将这片故土重获新生、继而被争夺的激荡之情得以被外界所理解。——《纽约人》

阿尔特米奥.克罗斯之死(精装)/钻石译丛 本书特色

★与马尔克斯等齐名的拉丁美洲文学爆炸主将：卡洛斯·富恩特斯。
★与《百年孤独》并列的拉美史诗、享誉世界文坛的经典名著。
★“语言的外交官”、墨西哥著名作家的重要代表作。

阿尔特米奥.克罗斯之死(精装)/钻石译丛 节选

《钻石译丛：阿尔特米奥·克罗斯之死》：
我醒了过来……把我弄醒的是同我身体接触的这些冰冷的东西。我原先不知道人是会小便失禁的。我的眼睛仍然闭着，连*近处的人声也听不到。睁开眼睛是不是就听得到呢？……但是我的眼皮沉重得很：是两块铅，舌头上是一些小铜币，耳朵里有槌子在敲打，呼吸中有一种……一种像是生锈的银子似的东西。金属，这一切全是金属，又是矿物质。我不知不觉地撒了尿。也许（我曾经失去了知觉，现在猛然记起来了）在这些钟点当中，我不知不觉吃过些东西。因为刚刚天亮时我伸出了手，把电话扔掉（也是无意中扔掉的），扔在地上，脸朝下扑在床上，胳膊下垂着：手腕上的血管痒痒的。现在我醒过来了，但我不愿睁开眼睛。虽然我不愿，我的脸附近却老是有件什么东西在闪亮。这种亮光透到我的眼皮里面，形成闪逝着的一点点黑光和一些蓝色的圈圈。我让脸部的肌肉抽动一下，睁开了右眼，看到了这亮光反映在一个女人的手提包上镶嵌的玻璃上面。我就是这个。我就是这个。我就是这个被大小不匀的玻璃方块把面容分割得四分五裂的老头子。我就是这只眼睛。我就是这只眼睛。我就是这只布满了长年积压、忘掉了又不断出现的怒火的根苗的眼睛。我就是这只在眼皮当中鼓起的、绿色的眼睛。眼皮呀。眼皮呀。油腻的眼皮呀。我就是这只鼻子。这只鼻子。这只鼻子。弯曲的鼻子。宽宽的鼻孔。我就是这副颧骨。颧骨。从这里长出了灰白的鬓须。长出。怪脸。怪脸。怪脸。我就是这张同年老和痛苦毫不相干的怪脸。怪脸。牙齿因为抽烟发了黑。抽烟。抽烟。我的呼吸发出的阵阵水汽，把玻璃弄模糊了，一只手把床头小几上的热水袋拿走了。
“医生，您看：他想动……”
“克罗斯先生……”
“他临死了还要骗我们！”
我不想说话。我嘴里塞满了旧的铜币，塞满了这种味道。但是我稍微睁开一下眼睛，透过睫毛看出了两个女人，看出了那个发出一股消毒气味的医生：他那双汗湿的手正伸进我的衬衣底下摸我的胸膛，这双手冒出一股酒精散发的怪味。我设法使他的手缩回去。
“喂，克罗斯先生，喂。”
不，我不肯把嘴唇张开：或者不如说，不肯把玻璃中反映出来的这一道没有嘴唇的带皱纹的线条张开。我要一直把双手伸着放在毯子上。被单一直盖到我的肚子。胃呀……唉……双腿还是张开的，中间放着这件冷冰冰的器皿。胸膛还是在熟睡着，仍然有这种酥麻的痒感，我现在……不……我过去在电影院里坐久了，就有这种感觉。血液循环不畅，对了。没别的。没别的。没什么了不起的。应该想想身体。想到身体，就使人筋疲力尽。自己的身体。统一的身体。使人疲倦。不想。算了。我想了，我就是见证人。我是的，是个身体。它留下。它要离开了……要离开了……它正溶化在这一大堆悠忽闪现的零零散散的神经和鳞片、蜂巢和红血球当中。我的身体，这个医生正在把手指伸进来触摸的身体。害怕。我一想到自己的身体就害怕。面孔呢？特蕾莎已经把照出我的脸影的手提包拿开了。我努力回忆自己照出的脸影；这是一张被一块块不对称的玻璃分割得四分五裂的脸，一只眼睛很靠近耳朵，却远远离开另一只眼睛，怪脸的相貌分在三个转动着的镜子里。我的前额冒着汗。我又一次闭上眼睛，我请求，我请求把我的脸和身体归还给我，我请求，但是我感觉到这只在摸我的手，我想避开它的接触，但我没有力气。
“你觉得好些了吗？”
我看不见她。我看不见卡塔琳娜。我看到更远的地方去了。特蕾莎坐在靠椅上。她双手捧着一张打开的报纸。是我的报纸。是特蕾莎，但是她的脸藏在张开的报纸后面。
“把窗打开。”
“不行，不行。你会着凉的，那就麻烦了。”
“别理他，妈妈。你没看见他想动吗？”
哎。我嗅到了这股香的气味。哎。门口的轻轻响声。他带着这阵香的气味，拖着黑色的衣裾，举着洒圣水的家伙进来了，为的是要煞有介事地向我告别。嘻，他们上当了。
“巴迪亚没有来吗？”
“来了。他在外边。”
“叫他进来吧。”
“不过……”
“先让巴迪亚进来。”
喂，巴迪亚，你过来。你把录音机带来了吗？你如果懂事，你就会把它带来，你从前每天晚上都是把录音机带到我在科约阿康的家里来。今天你比以往任何时候都想给我一个一切如常的印象。巴迪亚，你别扰乱例行的仪式了。啊，对，你过来了。她们是不愿意的。
“过去，女儿，让他认认你。告诉他你叫什么名字。”
“我是……我是格洛丽亚。”
我能看清她的脸就好了。我能看清她那装出奇怪表情的脸就好了。她一定感觉到了这种腐败的鳞片的气味；她一定在瞧着这个深陷下去的胸膛，这堆灰色的蓬乱胡子，这股止不住的鼻水，这些……
他们把她从我的身边拉开了。
医生按我的脉搏。
“我要跟同事们商量一下。”
……

阿尔特米奥.克罗斯之死(精装)/钻石译丛 相关资料

极度的讽刺和尖锐的对话，呈现了非凡的人性戏剧。
——《纽约时报书评》
卡洛斯·富恩特斯所呈现的墨西哥，就像欧克里德斯·达·库尼亚所呈现的巴西，罕见地将这片故土重获新生、继而被争夺的激荡之情得以被外界所理解。
——《纽约人》

阿尔特米奥.克罗斯之死(精装)/钻石译丛 作者简介

卡洛斯·富恩特斯（Carlos Fuentes）
西班牙语世界著名作家，深刻影响了当代拉丁美洲文学。1953年发表短篇小说集《假面具的日子》，初露锋芒；1959年发表第一部长篇小说《*明净的地区》，一举成名；使富恩特斯享誉世界的是1962年发表的《阿尔特米奥•克罗斯之死》，受到拉美文坛的普遍好评，被认为是一部“*为全面、*为完美、成就*为显著的小说”。1967年，富恩特斯获西班牙简明丛书文学奖，此后陆续获委内瑞拉加列戈斯奖、墨西哥雷耶斯奖、塞万提斯奖、梅嫩德斯•佩拉约国际奖、智利优质勋章（1993年）、阿斯图里亚斯王子文学奖等。2012年5月15日，病逝于墨西哥城。墨西哥以国葬仪式向其致敬。