内容简介

久石让，本名藤泽守，1950年出生于长野县。日本当代大师级作曲家、指挥家、钢琴家。他就读日本国立音乐大学期间，对简约音乐产生兴趣，并由此开始其作为现代音乐作曲家的创作生涯。1984年，担纲宫崎骏导演《风之谷》配乐以来，久石让创作了大量脍炙人口的电影音乐，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。

艾菁，古典音乐爱好者。复旦大学多语种中心副主任，日文系讲师，复旦大学日本研究中心客座研究员。

作品目录

作者简介

久石让，本名藤泽守，1950年出生于长野县。日本当代大师级作曲家、指挥家、钢琴家。他就读日本国立音乐大学期间，对简约音乐产生兴趣，并由此开始其作为现代音乐作曲家的创作生涯。1984年，担纲宫崎骏导演《风之谷》配乐以来，久石让创作了大量脍炙人口的电影音乐，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。

艾菁，古典音乐爱好者。复旦大学多语种中心副主任，日文系讲师，复旦大学日本研究中心客座研究员。

精彩摘录

现代音乐关注的始终是人们如何思考这一问题——敏锐地寻找对手的逻辑破绽，通过批驳对方，树立起自己的音乐理念。其焦点已不是音乐本身，而是徒有空洞的逻辑性罢了。现代音乐所做的一切，不过是在用音乐的方式寻求“音乐究竟是什么”这个问题的答案。至于谁会喜欢这样的音乐，大家都不在乎。

——引自章节：开始指挥古典乐之前的我

国外的交响乐团，演奏者们自己想怎么做的主体性很强。所以在排练时，指挥必须和乐队边妥协边推进，为此，演奏常常会被打断。而日本的交响乐团，从第一次排练开始就很少中断。因为大家都很努力地相互配合，找到一致的音程和节奏。不是自我主张，而是“彼此配合”。不知道是否因为如此，最后演出的时候，气势上总是差那么点儿。而一开始大家都按照自己的想法来演奏，通过合练慢慢找到一个折中点练出来的演奏，到最后往往更有气势，更广阔。就拿我在中国指挥交响乐团来说吧。每个演奏者都有自己的想法，要把大家捏合在一起真是费劲。然而最后合练完成时，那种大气自信的声音

——引自章节：作曲家兼指挥的优势