内容简介

三屆金像獎最佳編劇得主

第一本劇本選集四部香港經典電影

珍貴手稿首度呈現

影像文本異色格調

梅艶芳、張國榮、張曼玉、張艾嘉、周潤發、梁朝偉、溫碧霞、金燕玲傳奇角色原型登場

邱剛健是前衛戲劇與詩歌實踐者，後投身影壇，成為縱橫兩岸三地的編劇名家。由1966至2013年，始於邵氏公司，揚名於香港電影新浪潮，與張徹、楚原、許鞍華、方令正等導演創作多部名作，其中和關錦鵬導演合作最為長久。二人相識相惜，處身八、九十年代主流影業，磨礱砥礪，勇於挑戰，拍成多部探索人性、異色細膩的佳作。邱剛健不但提供意念和文本，更於編寫階段竭力追求劇本當為獨立文學的宗旨。這些電影雅俗共賞，公認為香港經典，享譽國際。

本書精選邱、關編導四部經典，《地下情》、《胭脂扣》、《人在紐約》、《阮玲玉》，收錄邱氏原著手稿劇本，多有別於影片，故事和風格頗具變奏。並有關錦鵬導演專訪，細析二人創作經驗，輔以研究導讀和作品資料，以及邱氏多幅劇本手跡，藉此呈現邱剛健劇本的藝術特色，傳承香港電影編劇的成就。

作品目录

作者简介

邱剛健（1940-2013）

編劇家、詩人、電影策劃、導演。於福建鼓浪嶼出生，一九四九年隨家人移居臺灣。於臺灣藝術專科學校影劇編導科畢業後留學檀香山深造。一九六五年與莊靈發起創辦《劇場》季刊，與港臺編輯共同譯介西方當代影劇作品與理論，導演舞台劇《等待果陀》，並拍攝大膽前衛的實驗短片《疏離》，形成臺灣實驗電影的初潮並波及香港。

一九六六年邱剛健加入香港邵氏電影公司任編劇，以本名及戴安平、邱戴安平等筆名與張徹、楚原、譚家明、許鞍華、關錦鵬等導演合作，重要作品包括《死角》（1969，張徹）、《愛奴》（1972，楚原）、《殺出西營盤》（1982，唐基明）、《投奔怒海》（1982，許鞍華）、《烈火青春》（1982，譚家明）、《唐朝豪放女》（1984，方令正）、《夢中人》（1986，區丁平）、《地下情》（1986，關錦鵬）、《胭脂扣》（1988，關錦鵬）和《...

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精彩摘录

邱刚健寫女人，下筆十分狠，彷佛握著最小的手術刀，三兩下就把她們的靈魂剜下來一塊，還滚燙地、帶著煙火氣。三個女人對於老的恐懼（多少歲結婚），對於女人、母親的身份難免會有的一些想法，無論是害怕、渴笔還是厭惡，都是情感的一部份，左右著人與人之間的微妙關係。「豬肚雞」這個細節設計，把這種像「胚胎的美食與意外（趙淑玲的死亡）、懷孕（廖玉屏）、墮胎（阮貝兒幾次提到墮胎）聯繫在一起，提供了複雜的聯想，與愛情的美妙、惡心、殘忍雷同。邱刚健的詩句：「她的心/她留給自己/餓的時候吃」（（情詩〉，1971）或許揭示了剝除羅曼蒂克面粆之後所有情感的孤獨真相。

——引自章节：•導讀︰疏離的濕吻（喬奕思）

在劇本的計算上，他很準確。如果他寫了一百三十分鐘的戲，結果拍成一百分鐘，劇情便接不上。他幫許鞍華改寫陳韻文的《投奔怒海》劇本·許鞍華沒有放棄什麼戲不拍·我們合作，邱删健最驕傲的會是《地下情》，然後就是《阮玲玉》。論原創性，《地下情》的臺詞有；《阮玲玉》則不是臺詞厲害，是形式厲害。《地下情》是我與邱刚健合作的劇本裡，對人物理解得最深刻的。《胭脂扣》無論他如何改編如花、十二少，也有小說人物的原型在，有一個規定空間。如花見到十二少的媽媽，她說一些「乳前龍井」等尖酸刻薄的話，這個小說有，邱刚健不可以變成另外一樣東西。《地下情》是原創劇本，對人物有獨特的理解，特别是放諸於周潤發，有很多詭異的情節，比如他在警署不直接播放蔡琴的錄音，而要抄錄後再讀出來，他解釋給金燕玲等人：「我怕（錄音）距離太近，你們會很難過·錄音是否如他所讀，其實值得三思。這些原創的人物關係給編劇更多創作空間，《地下情》的ending是張樹海在探長病床前，雨人的對話像是在confess。我覺得有飲酒習慣的人，很有可能喝著喝著，悲從中來，會跟人confess，主要是自己想發洩~傾訴。這個ending令我想起馬上要拍的戲，雨個有心結的女人放下、釋懷，不是我與你之間的釋懷，而是自己跟自己的釋懷，過去的心結要放下。探長要死了，可以這樣傾訴，講他想講的。這個ending很厲害，我拍過的電影中最厲害的ending之一。

——引自章节：第五章　我與邱剛健的幾次合作──關錦鵬導演訪談