酒吧里的读诗人-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

作品目录

台湾电影的新事物——来自台湾的报道（1984） 1
台湾电影新浪潮（1990） 17
天才归来（1991） 22
探寻影像里的女性（1993） 36
香港—台北1997 ：游离的中国人（1997） 50
北京6 日行：中国电影现状（1999） 58
中国：第二次分化（2003） 63
香港20 世纪80 年代：堕落的天使（2012） 67
上海布鲁斯（2013） 80
飒飒之翼在台湾（2014） 90
巴赞，昨夕今夕，在此在彼（ 2014） 95
谢晋，情节剧的缔造者（1983） 105
一位中国电影导演的苦难——谢晋专访（1983） 112
水碗中的眼泪——评谢晋的《舞台姐妹》（1985） 121
为了最终一幕——评陈凯歌的《大阅兵》（1989） 125
色彩论——评陈凯歌的《霸王别姬》（1993） 130
智慧之路——评侯孝贤的《恋恋风尘》（1991） 134
镌骨铭心的记忆——评侯孝贤的《戏梦人生》（1993） 138
侯孝贤专访（1993） 145
HHH，侯孝贤肖像画（1997） 152
王家卫专访（1995） 159
天使之美——评王家卫的《堕落天使》（1997） 172
2+1——评王家卫的《花样年华》（2006） 178
牯岭街少年杀人事件（1992） 195
杨德昌在巴黎的讲话（1995） 200
《一一》的形成抑或是杨德昌的复出（2000） 205
清澈的目光（2000） 217
爱与微笑的时节——评贾樟柯的《小武》（1999） 223
在街道大学校里——贾樟柯访谈录（1999） 233
贾樟柯，酒吧里的读诗人（1999） 244
行走在中国内陆——评贾樟柯的《站台》（2001） 248
波普中国——评贾樟柯的《任逍遥》（2003） 254
《三峡好人》：数字时代的现实主义（2008） 258
新自由主义世界中的新现实主义幽灵（2008） 268
中国之夜：评徐克的《倩女幽魂》（2011） 274
圣火——评徐克的《狄仁杰之通天帝国》（2011） 278
驱赶龙王——评徐克的《狄仁杰之神都龙王》（2014） 283
徐克的苦路（2011） 286
蔡明亮访谈（1997） 294
告别的幽闭之所——评蔡明亮的《不散》（2004） 305
尘世之殇——评蔡明亮的《郊游》（2014） 310
中国的气息（2003） 316
《小城之春》的现代性（2003） 321
断壁抽纱——评田壮壮的《小城之春》（2004） 324
开辟道路的愿望——《小城之春》的诞生（2004） 329
许鞍华专访（1983） 333
吴宇森，捍卫武器的人（1993） 348
一个家庭的写照——评张艺谋的《活着》（1994） 353
张元的《东宫西宫》（1997） 357
香港影后张曼玉（1999） 361
向混乱投降——评姜文的《鬼子来了》（2001） 365
淋漓的爱恋——评林正盛的《爱你爱我》（2001） 369
婴儿布鲁斯——评王超的《安阳孤儿》（2002） 372
迷醉的重生——评娄烨的《浮城迷事》（2003） 376
张国荣的狂烈年华（2003） 379
本世纪之后，继续前行（2004） 383
矿坑深处的真实（2004） 390
灵芝的辗转之旅——评杨超的《旅程》（2006） 395
收获者，邹文怀（2008） 398
编译后记自东徂西：《电影手册》与华语电影 407
文章信息 429
作者信息 441
大都会电影文献翻译小组 445
“新迷影丛书”编委会 451
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精彩摘录

大多数香港演员都是从演电视剧入行的，电视里的大多是特写镜头，也就是说强调面部表情，却不重视肢体动作。因此大多数演员并不知道如何走位。张曼玉可能是个特例，但梁朝伟就是个典型的例子。他的面部表情表演十分精彩，但是身体语言他利用得并不好。在《阿飞正传》中，有一组镜头不得不被弃掉：我让梁朝伟演吃梨并将梨核扔出窗外的动作，这组镜头我们拍摄了30多遍，但还是不行。据说他晚上回到家，还因为这场戏哭了。影片最后一个场景，其实也是我们同他在一起拍摄的最后一场戏。我跟他讲，有时不需要用面部来表达东西，反倒要注意肢体动作，当时他就明白了要把注意力集中在那些细微的动作手势，那场戏他演得特别好。（王家卫，1995）

——引自章节：王家卫专访（1995）159

在《牯岭街少年杀人事件》中没有一个盲目的人物：其原因是摄影机本身想要更好地表现目光的复苏，这让我想起了沟口雄三（Mizoguchi）的那句名言，“应该在每个目光中清洗眼睛”。杨德昌令人钦佩地在每个镜头设置了一个背景图框，一个情感网络，一个色彩的结合，一个在我们目光中出现的时空。于是有了空白：看到的东西有时候受到看不见的东西的限制，在图框的一角，或者是被碎片、光亮所掌握，就像在电影结尾的镜头中，缠绕屏幕的线条、喧嚣和光亮纷纷减少，防止观众进入快乐的陷阱。

——引自章节：牯岭街少年杀人事件（1992）195