艺术·设计的色彩构成（修订版）-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

作品目录

绪论
第一章色彩构成的意义和目的
第一节作为基础造型的色彩构成
1. 色彩与基础造型
2. 色彩的世界
第二节色彩构成的主旨
1. 色彩构成的目的
2. 色彩构成的学习方法
第二章色彩的要素和体系
第一节色彩系统
1. 色彩的体系化
2. 色彩系统的种类
第二节混合色系代表性的色彩系统
第三节奥斯特瓦尔德系统
第四节曼塞尔系统
第五节 PCCS（日本色彩研究所配色体系）
第三章色彩构成
第一节色立体中心轴的配色设计
（无色系的色彩构成）
1. 白与黑
2. 米色和棕黑色
3. 无色系+ 有色系
第二节色立体横断面的配色设计
（基于色相距离的色彩构成）
1. 强度对比系色相的配色（120°~180°）
2. 中度对比系色相的配色（60°~120°）
3. 弱对比系色相的配色（10°~60°）
4. 同类色相的配色（0°~10°）
5. 暖色与冷色
6. 多色配色
第三节色立体纵断面的配色设计Ⅰ
1. 明度的色彩构成
2. 纯度的色彩构成
3. 明度/ 纯度的四种类型配色
4. 清色与浊色
第四节色立体纵断面的配色设计Ⅱ
1. 活化色调的配色（高纯度）
2. 活化色调的配色（次高纯度）
3. 非活化色调的配色（次低纯度）
4. 非活化色调的配色（低纯度）
5. 不同色调间的配色组合
第五节关于配色的其他重要事项
1. 色彩渐变
2. 重点色
3. 支配色
4. 色彩的重叠与分割
5. 面积、位置、数量
6. 含有光泽的色（金色、银色等）
7. 光的表现
第四章色彩的心理
第一节色彩的性能
1. 色彩的前进性与后退性
2. 色彩的膨胀性与收缩性
3. 色彩的轻重感
4. 色彩的视觉认知性
第二节色彩的形象
1. 单色的形象
2. 三色配色的形象
3. 形象的配色构成
第三节色彩与错视
1. 色彩对比
2. 色彩同化
第五章生活与色彩
第一节多样的色彩观
1. 生活空间与色彩
2. 多样的色彩观
第二节服装与色彩
1. 服装的素材与色彩
2. 服装的色彩与自我表现
3. 服装设计与TPO
第三节饮食与色彩
1. 饮食与色彩
2. 餐具与造型美
3. 餐桌上的色彩
第四节工业设计
第五节居住与设计
1. 环境设计
2. 室内空间的色彩规划
3. 关于光源的演色性
4. 绘画与宣传招贴画的装饰
5. 头发的颜色与背景
6. 学校教育中的色彩问题
第六节环境与色彩
1. 室外空间的色彩设计
2. 素材的固有色与人工色
3. 招牌的色彩
4. 街道景观的色彩设计
5. 丹麦的例子
6. 开敞空间的色彩
第六章艺术家喜爱的配色
第一节色彩与形（卡尔•格斯特纳）
第二节光与色彩（胜井三雄）
第三节关于色彩（松永真）
第四节建筑的色彩（栗原嘉一郎）
1. 建筑色彩的基本
2. 标志与艺术作品的艺术效应
第七章调色
第一节色相、色调的调色方法
第二节调色的要点
第三节调色的原则
第八章色彩要语解说
作者简介
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作者简介

朝仓直巳（1929-2003），日本著名设计教育家、构成教育家，毕业于东京教育大学艺术学科构成专业，曾任亚洲基础造型学会第一任会长、日本筑波大学（原东京教育大学）教授、日本文教大学教授。上世纪80年代起多次来我国举办讲座，推广基础构成课程，投入许多心力，影响广泛。曾任中国广州美术学院教授、山东工艺美院名誉教授。比较重要的作品有《艺术•设计的平面构成》《艺术•设计的色彩构成》《艺术•设计的立体构成》《艺术•设计的光迹构成》《艺术•设计的纸的构成》《设计的程序》《几何学的艺术》等。

精彩摘录

P30色彩构成的主旨是提高人对色彩的审美感觉。实践证明，要想培养自己优秀的色彩美感，理论与配色实践相结合的学习方法是最有效的。P131即使是相同的色彩组合，也会由于色彩的位置、数量不同而是画面效果完全不一样。P142许多错视都是人眼的构造、心理学、视觉心理相关联的。错视往往是因为以上的原因而单独产生，与人的主观意识无关。P159一般来说，日餐厅的空间比较明亮，西餐厅的空间比较暗。这是因为日本非常重视对食品素材的形、色进行观赏，所以餐厅空间宜明亮。最典型的例子就是“寿司”（醋鱼饭团）餐厅。西餐厅的空间显得暗，只有餐桌部分显得明亮一点。但是牛排、炖品等食品怎么看也缺乏形态与色彩上的魅力，因为可以认为西餐厅并不需要太亮的餐厅空间。P166日本的住宅建筑一般在10年之内不作色彩的更换。但是，色彩长期一成不变，会使人的精神状态慢慢消沉。P171所有的招牌都是在自我突出的原则下设计的，结果却由于数量太多，陷入了相互抵消对方存在的境地。这么说是不是只要禁止招牌就可以解决问题了呢？问题并非如此简单，如果招牌太少的话，会使都市失去生气，这正是解决此问题的困难之处。P177形是色的肉体，色是形的灵魂。

——引自第1页

如果在这个色彩系统中规定按一定间隔选出若干色彩，便可以构成具有适当色彩平衡的配色

——引自章节：第三节奥斯特瓦尔德系统