猫头鹰在黄昏起飞-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

《猫头鹰在黄昏起飞》是村上春树迄今为止接受过的极其长的长访谈。

由日本新一代风头极劲的年轻女作家川上未映子提问，村上春树回答，采访前后历时四次，集结成书。

书名以大哲学家黑格尔的名言“密涅瓦的猫头鹰在黄昏起飞”为题，紧跟《刺杀骑士团长》之后推出。讲述了《刺杀骑士团长》诞生背后的故事，同时以作家独特的细腻发问角度，让村上难得道出了许多少为人知的创作谜辛、少年时期的经历、对女权主义的看法，以及对自己的世界声誉、日常生活乃至对离世后的思考等。

采访进行时，正值村上春树执笔《刺杀骑士团长》期间，几大谜团呼之欲出。

这是一部极为深入探析村上世界的访谈记录，是一部献给万千村上粉的饕餮盛宴。

芥川奖得主、自少女时代起就是忠粉的川上对村上的一切打破砂锅问到底。

骑士团长和理念的关系？

比喻到底是怎么酝酿出来的？

新作为数十万人阅读的心情？

大家都想问却问不到的问题，原原本本一字不漏地如实记录。

历时11个小时、13万字大容量的访谈。

作品目录

写在前面——川上未映子
第一章优秀的鼓手不击打最关键的音
朗读会的回忆
“诉说”的变化
文件柜的存在
关于“人称”
出场人物，不羁的灵魂们
真正的现实性是超越现实的东西
让故事“潜入”
文章的节奏，取决于修改
村上春树令人惊讶的“坦率”
关于中上健次的回忆
“脑袋沸腾”的时候
追求惟独自己才能做的事
始于和书相遇的奇迹
将来，爵士乐酒吧……
第二章地下二层发生的事
书名和人称如何确定
觉得“恶”的形式变了
下到地下室的危险
因为那是我的洞穴风格
我不是艺术家类型
要想“无计划”地写小说……
猫头鹰和作家的文件柜
引水员三十五六岁正好
信用交易，把时间拉向自己这边
地下一层的“闷闷不乐室”问题
“渥美清和寅次郎”可不好办
免色留下的谜
我的理念和那个无关
精神主义者同小说家的差异
但愿是积极的结尾
您本身因写作而有了变化吗？
第三章失眠之夜和胖邮差同样罕见
只要语句不断改变，就无需害怕
《挪威的森林》和虚幻脚本
真正追求的，可能不是男性吧
通过写作了解自己
不让读者入睡的两个秘诀
活法难教，写法也一样
文体是心灵之窗
拉手领去哪里的存在
女性是否过于承担性方面的职责
这样的女人，以前从未读过
触摸地下潜藏的自身影子的瞬间
第四章即使没纸，人也不断讲述
日记留不下，记录数字
先适当跳过不写即可
好像开始了新的第一人称世界
过去写的书老了，没办法重读
如同斯普林斯汀的自问
我不过负责产业链的生产罢了
死了会怎么样
语言是独自行走的东西
想比真正的炸牡蛎还更能刺激食欲
善的故事和远古洞穴相连
写在访谈后——村上春树
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作者简介

村上春树（MURAKAMI HARUKI）

日本作家。1949年1月12日生于京都。

1979年以《且听风吟》登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《挪威的森林》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多著作。

荣获多个世界级文学奖项。2006年凭《海边的卡夫卡》获得弗兰茨•卡夫卡奖，凭《盲柳与睡女》获得弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖，并于2009年获得耶路撒冷文学奖，2011年获得加泰罗尼亚国际奖，2016年获得安徒生文学奖等。

川上未映子（MIEKO KAWAKAMI）

日本作家、歌手、演员。1976年8月29日生于大阪。

2007年以小说《我的牙齿、比率或世界》登上文坛，入围第137届芥川奖，同年获得早稻田大学第1届坪内逍...

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精彩摘录

村上：最大的问题，就在于那是不是自发的。——：自发的？村上：比方说有人算命。说这种人本就具有某种特殊能力，我想应该没错。但是当算命成为职业，有客人上门就得负责解答时，如果完全没有讯息降临就做不成买卖。这时的问题是什么呢？就是那变得不再是自发的，因为不可能每次都刚好打雷。于是在这样打马虎眼的过程中，就培养出了“做业务”的技巧。但小说家只要没有交稿期限，可以自发地随自己高兴写小说或不写小说。对吧？可以自己控制“被雷劈”。我认为那是职业算命师、灵媒和小说家的根本差异。……——：分不出区别或许很危险。村上：非常危险，意识与无意识的界限会渐渐看不清。某些小说家身上或许也发生着同样的现象。

——引自第159页

村上：就和画家在画布作画一样。画布有边缘，大家都是在边缘内侧画，无法画到边缘之外。但画家并不觉得不自由，从没想过一定要有广大无边的画布才叫自由。只要在脑中设定一个尺寸的画布，便可在其中形成一个世界。同样的道理，小说也大抵可以看见边缘在何处。否则就会发生都已经写了几十万字还没描写透彻的情况。所以，写到某种程度后自然会看见构造。

——引自第227页