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书刊介绍

内容简介

内容简介：

最有纪念意义的演出∣最钟爱的作品∣最伤感的时刻∣最失败的专辑

这是布雷特·安德森的私人回忆，也是传奇英伦乐队山羊皮的完整历程。

摇滚乐队总是容易走上同一条老路，重复相似的故事。布雷特·安德森在这本他曾说过不会写的书里呈现了风格迥异的叙事。从20世纪90年代横空出世，到2003年宣告解散，安德森在书中历陈了山羊皮乐队生涯的重要时刻，并以坦诚的态度评述了乐队的成与败。对于音乐产业与流行文化，他也做出了极富洞见的评论。

在乐队生活之外，安德森也回望了自己曾经支离破碎的生活，他潜入内心深处，向我们展现了真诚、犀利而敏感的自我。

编辑推荐：

★全球极具影响力的乐队山羊皮主唱亲述乐队生涯追溯乐队起伏与成员纠葛

这本书是对山羊皮乐队历程的一次回溯，亦是一次颠覆。山羊皮乐队于20世纪90年代横空出世，成为彼时极具话题性和关注度的乐队。而伴随着极高的声望，乐队也经历了媒体炮轰、成员失和等重重难题，布雷特·安德森作为旋涡中心的话题人物，以诚恳的声音讲述了这段历史。

★深度剖析音乐产业生态每一个热爱音乐的人必读的诚意之作

布雷特·安德森曾说这是一本他不想写的书，而最终促使他写就这部作品的动机，是他希望通过自己的亲身经历展现更广阔的图景，揭示在一支支乐队背后音乐产业运转的真相。他回顾了乐队犯下的种种错误，坦率直接，同时毫不留情地指出当今音乐产业面临的问题，发人深省。

★知名DJ张有待作序，摩登天空创始人沈黎晖诚意推荐

有待和沈黎晖不仅是中国音乐圈内的资深人士，更共同推动了山羊皮乐队首次来华演出，由他们向中国读者推荐这本书非常具有纪念意义。

★英国多家媒体好评读者诚挚推荐

安德森以优雅的文笔和真诚的语气献上了这部重量级作品，获得《卫报》《泰晤士报》《观察家报》等多家媒体好评，亚马逊和Goodreads读者也给出四星半的高分。

作品目录

安德森与我（序言）
目录
第一部分 /　001
我曾说过我不会写的书 /　003
明天的炸鱼和薯条纸 /　015
狗屎和钻石 /　025
病恹恹的南方孬种 /　033
比被议论更糟糕的唯有不被议论 /　043
风格即省略的艺术 /　053
希思罗的早餐 /　063
本我与人设 /　071
第二部分 /　077
毒树 /　079
我们抛下了自己唯一独特的东西 /　087
我们相爱，我们倦了，我们继续前行 /　101
生命中什么事都可能发生，尤其是无事发生 /　109
第三部分 /　123
每个爱过我的人都曾失望过 /　125
蹲尾人 /　141
听起来就像那该死的蓝精灵 /　153
去他家里，杀了他的猫 /　167
第四部分 /　177
安静的毁灭 /　179
衰老的小甲壳虫转啊转，直到
缠死在钉子上 /　187
它死在青葱六月的白色时辰 /　195
我们不必活成这样 /　205
第五部分 /　211
我溺死在鼓声敲响的农田 /　213
五命悬一线 /　225
唯有爱能活得比我们更久远 /　235
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作者简介

作者：布雷特·安德森 | Brett Anderson

英国颇具影响力的摇滚乐队山羊皮乐队主唱。

1967年出生于伦敦与布莱顿之间的无名卧城。1989年组建山羊皮乐队，从此开启了一段如过山车般的疯狂岁月。安德森在本书中回顾了这段“从奋斗到成功到自我毁灭，最后回到原点的旅程” 。

译者：王知夏

业余翻译，热爱音乐与文学，译有《英格兰之梦》《闹剧，或者不再寂寞》。

精彩摘录

说这些话恐怕会给我惹麻烦，我也希望事实证明我是的，又或许是我脱离时代太久了，无法看清现实。但在这个数字时代，很遗憾，我就是看不到哪里存在革命性的新现象和新运动发源的土壤。我的感觉是，现在我们都活在当代的决定性文化事件一社交媒体一投下的巨大阴影里，即便人们依然热爱音乐，音乐却已不再居于人类存在的核心，不再具有定义人类生命的重要性，而变得更像是生活方式的附属品，正因如此，它的冲击力和世代共鸣也日销月铄。趁着这个畅所欲言之机，我就顺便展开来再啰唆几句。有一个问题我认为应当唤起每个人的担忧：自从音乐行业遭到网络盗版及其后迅速扩张的流媒体服务血洗之后，小众边缘音乐人的处境就变得越发艰难。当然凡事都有例外，但如我所见，现在做有意思的非商业化音乐的新乐队普遍难以为继，可如果他们生在1970年代1990年代，是能获得良好的职业发展并赚到钱的。显然这又扯出了阶级问题。我们是否可以推断：工人阶级的声音或许要不了几年就会从另类摇滚圈彻底消失？因为小众音乐不会再被人视为一种赖以谋生的职业，于是它唯一的活路就只剩下靠有财力的父母资助？然而除此之外还有更广泛也更令人不安的隐忧。处于音乐产业金字塔顶端的阶层大概还无心为之焦虑，至少目前他们还在靠制作主流流行乐赚大钱，但事实上，他们就算再多点焦虑也不为过。艺术创作世界的各个层面都是一脉相连的，在诸多方面相互依存，就像一个生态系统。为了不让我的观点听上去太虚，这么说吧，在我看来，商业化艺人向来都是从更具创造力的边缘音乐人身上汲取养料，拿来后者的想法加以注水、净化和通俗化。这个道理就等同于植物的消亡会引发一系列连锁反应，最终将导致食肉动物灭绝。所以我相信音乐产业边缘地带的活动对于音乐圈整体的健康发展至关重要。一旦缺少了这台创造灵感的引擎，可想而知，我们的文化将陷入一片荒凉的真空，身处其中的商业艺人只能越来越多地依靠复制过去的成功起家，到时候音乐圈将会呈...

——引自章节：狗屎和钻石　　/　025

4月末的一个星期二，我和马特走在大马尔伯勒街上，远远看到前方有一个书报亭，我依稀望见那儿的《旋律制造者》头版上有幅图，有点像是我的脸。我们走了过去，那图像在我眼中逐渐变得清晰。然后就在那诡异的一瞬间，我惊愕地看清了那不是别人，的的确确就是我的脸，我们竟然登上了头版，我的意识顿时跟断了线一样空白。我们四个人的脑袋下面印着一行黑体大写字母组成的图注：“英国最好的新乐队”，这行字将在接下来几年如影随形地跟着我们，有时候我们宁愿自己从未见过它。我不知道在纸媒统治时代结束之后长大的人还能不能理解那几个字的分量。《旋律制造者》在当年可谓一家举足轻重、影响力巨大的音乐媒体，其威力、覆盖面和发行量之大足以左右甚至塑造一支乐队的音乐生涯。但它自有一套森严的等级制度、一套必须遵守的尊卑次序，这就意味着根本轮不到一支正准备发行出道单曲的乐队来做它的封面明星。我们年少时曾耗费无数空闲时光逐字逐句地研读它，对它那套老规矩再清楚不过，所以一回过神来，我们就立即意识到自己面临的处境绝无仅有。直到今天，不少记得那段往事的人仍将山羊皮视作媒体的产物，一个扭曲、邪恶的实验品，出自某个阴森森的雪莱式工业流水线实验室，想到这儿我不禁黯然神伤。正是那一刻埋下的火种引发了后来的轩然大波，我们成了罪恶的嫌疑人、同谋犯，犯下了地下摇滚圈最大的原罪——伪造人设。当时我们理所当然地为自己终于受到命运的垂青而忘乎所以，太过自我陶醉以至于无暇去顾及什么后果或启示，但现在回想起来，我不禁觉得难以置信：那些坐视我们误入歧途的人怎能如此不负责任，如此目光短浅。在我看来，我们就是没有得到过逆耳良言，而那些以审时度势为本职工作的专业人士，甚至一次也不曾费心告知我们所追逐的奖赏根本就是毒药。我们忘我地投入追逐，一秒都停不下来，但乐队的角色本就是大胆莽撞、听从本能与野性的空想家，而他们身边的人应该去扮演头脑清醒、思虑周全的引路人。我不得不...

——引自章节：明天的炸鱼和薯条纸　　/　015