内容简介

安妮•阿特金斯（Annie Atkins）是一位专业的电影道具平面设计师。从邮戳到纸钞，从护照签证到街道路牌，她为各种类型演员和不同时期场景所创作设计的道具和标识，曾帮助导演韦斯•安德森（Wes Anderson）完美构建起阿尔卑斯山中的虚构小国祖波罗卡（ZUBROWKA），也曾协助导演史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）精细重现了上世纪中叶的大都市纽约以及谍影重重的柏林。她的设计代表作有电影《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《间谍之桥》《寂静中的惊奇》《盒子怪》，以及电视剧《都铎王朝》《低俗怪谈》等。

安妮•阿特金斯生于威尔士。现在都柏林工作，同父母、儿子一起生活爱尔兰。

作品目录

作者简介

安妮•阿特金斯（Annie Atkins）是一位专业的电影道具平面设计师。从邮戳到纸钞，从护照签证到街道路牌，她为各种类型演员和不同时期场景所创作设计的道具和标识，曾帮助导演韦斯•安德森（Wes Anderson）完美构建起阿尔卑斯山中的虚构小国祖波罗卡（ZUBROWKA），也曾协助导演史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）精细重现了上世纪中叶的大都市纽约以及谍影重重的柏林。她的设计代表作有电影《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《间谍之桥》《寂静中的惊奇》《盒子怪》，以及电视剧《都铎王朝》《低俗怪谈》等。

安妮•阿特金斯生于威尔士。现在都柏林工作，同父母、儿子一起生活爱尔兰。

精彩摘录

在电影学校学习的时候，我们看过一个电影片段，那个场景是在夜晚的沙漠中，一个男人和一个女人坐在帐篷外面聊天。我记不清他们的聊天内容，也记不清电影的名字。单独看这个镜头，是非常平庸的。但老师要求我们再看一遍，而且要特别留意片段中出现的道具，而不是两人的对话。我们发现，在一些镜头中，那个男人正在吃苹果，但是拍完那个女人的反打镜头之后，男人手里的苹果却变成了梨。之后又从梨变成苹果，在整场谈话期间，男人手里拿着的水果来来回回变了五次，但没有一个角色被眼前发生的事情分散了注意力。一旦我们发现错误，就没办法对它视而不见了，原本普通的对话现在看起来只剩下荒谬，我记得我对此感到很困惑，这么明显的错误为什么没人发现？导演怎么会没看到？美术部门呢？场记（scriptsupervisor）呢？一个演员怎么可能在一分钟前还吃着梨，下一秒就开始吃苹果了，而且他丝毫没有发现他在吃着错误的道具？现在，当我在过去几年中犯下了很多不连戏错误之后，我终于理解了那个片段中的道具为什么会出错。有关这个错误有无数种可能的解释，其中最符合逻辑的解释和重拍有关。我能想象在影片拍摄完成的几个月后，导演在剪辑室里看素材，对男女对话中的几句台词不太满意，最终决定（不是轻易决定）带着剧组回到沙漠重新拍摄对话戏份。这时候已经是一年之后了，分镜注释只是简单地写着演员在吃水果。而那位演员自从扮演了这个角色之后可能已经吃了上百个水果，他已经记不起吃的水果应该是苹果，而不是梨。回到剪辑室后，导演对重新拍摄的对话戏份满意了，但还是想保留原始对话的部分内容。他当然知道那个片段中出现了一个愚蠢的错误，但放在第一位要考虑的是演员的表演，而不是演员手里面拿着的物品——这一点在多年之后被证明是正确的，当这个片段被20多位电影专业的学生看到之后，没有一个人注意到这个细节。

——引自章节：连戏CONTINUITY

在《布达佩斯大饭店》的早期筹备阶段，那时所有剧组成员还驻扎在巴贝尔斯贝格制片厂（StudioBabelsberg），周末我和道具师罗宾·米勒搜罗了柏林的跳蚤市场。当他在寻找眼镜、手表、烟灰缸和钱包的时候，我找到了一些纸质废品，所有东西都能用现金交易：使用过的旧火车票、食物罐头商标，以及曾属于某个早已过世的素味平生者的旧护照。我在位于阿科纳广场（Arkonaplatz）跳蚤市场的旧板条箱里发现了属于我自己的宝藏：那是某个德国女孩的古董日记，她用这个笔记本收集了很多页的诗歌和美好的祝福，全部由各位亲友手写上去的。她为什么要收集这些，她要搬走吗？生病了？还是去世了？我尽量让自己不要因为这些东西而多愁善感：为了寻找所有20世纪早期的手写体风格，她的日记成为我随身携带的参考指南。使用谷歌图片搜索的话，你是不会找到这些东西的。

——引自章节：细节DETAILS