理解女性或从图像开始,古典爱欲化为水中倒影,机械复制时代受到凝视的对象,在种种清晰与暧昧的镜像关系中,她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》,以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题,切入经典电影,细致分析女性影像:呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论,女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史,调动多部经典影像作品,切入电影内部,揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思,解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史,无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙,看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史,从经典影像作品的艺术虚构,重组女性普遍经受的真实处境,众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会,能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路,何以遍布陷阱,何以危险重重?张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事,与现实中的女性生活建立独特的联系。
张屏瑾,七十年代末出生于上海,文学博士,同济大学人文学院教授,博士生导师。著有《摩登•革命:都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等,译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
人的观念左右了认知能力,人往往只从自我观念出发筛选可理解的事件,我们看不到我们所不愿看到的东西,女人正是这一认知模式的受害者。从十七世纪女权运动的发生开始,自我表述就被看作是女人首先要争取的权利。而与此同时,也已经有过太多表述女性现实的陷阱,在这一点上,女人自己未必做得更好。
——引自章节:女人无能001
历史,在不少女权主义者的眼中,是从男人讲述他们的故事开始的。男人把自己的故事讲成了一个连续体,而女人只在这个连续体的某些横断面上出现,由此女人的一生仿佛活在平行宇宙中,每一次自我观照都构成一种异质的经验。
——引自章节:女人无能001
新《劳动合同法》的实施,给企事业、机关等用人单位现行的人力资源管理方法及用工策略提出了极大的挑战,从而促使用人单位构建新
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