人生与音乐,生与死,皆为复调
2020年柯克斯书评最佳非虚构作品
“一部深刻的回忆录,优雅的散文使其更添光彩”
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《复调》是一部勇敢而坦诚的书。如何走出丧亲之痛,作者选择了一种尤为困难的方式:细致回顾了与母亲算不上美好的相处,揪心的往事里依然有让人动容的爱与柔情。而在对巴赫音乐的探索中,生命的意义和音乐的根本真正达成了和谐。
——止庵
充满诗意,令人难忘。
——亚历克斯·罗斯(Alex Ross)
《复调》是一本发人深省、非常成功的回忆录,完全符合肯尼科特所设定的标准:每本 好书、每首伟大的乐曲都蕴藏着救赎的希望。
——NPR新闻书评
肯尼科特用美妙的散文和细致的观察,描绘了一幅关于爱、失去和人类自身的微妙而深刻的画卷。
——华盛顿邮报
这本书不仅是对巴赫的《哥德堡变奏曲》这一杰作的深入研究,也是对漫漫人生成长过程的坚定而人性化的思考。
—— 提姆•佩吉(Tim Page)
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内容简介:
母亲死后,肯尼科特决心开始学习巴赫最伟大也最复杂的作品《哥德堡变奏曲》,希望从中探寻音乐的意义,乃至生命的意义。
母亲一生郁郁寡欢,对待子女尖锐、刻薄甚至歇斯底里。然而在死亡降临之后,回顾她的一生,她是否曾被家人真正了解?
练习《哥德堡变奏曲》的过程充满艰辛,它以超高的难度挑战演奏者的自信,同时在情感上让人不得不直面意识最深处、最私密、最孤独的自我。
肯尼科特将他应对悲恸与练习乐曲的经历写成了这本《复调》,不断探索并试图回答两个至关重要的问题:
怎样才算认识一首乐曲?怎样才算了解一个人?
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编辑推荐:
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★柯克斯书评年度最佳非虚构 亚历克斯·罗斯、提姆•佩吉等一致好评 柯克斯书评将其评为2020年最佳非虚构作品,称这是“一部深刻的回忆录,优雅的散文使其更添光彩”。而美国资深音乐作家亚历克斯·罗斯、提姆•佩吉也不吝好评,充分肯定了书中的诗意与深度。
菲利普·肯尼科特(Philip Kennicott)
艺术评论家,古典音乐评论家,普利策奖得主。
肯尼科特1988年毕业于耶鲁大学,获得哲学学位。1999 年加入《华盛顿邮报》,现任首席艺术与建筑评论家。2000年和2012年,他曾两次入围普利策奖决选,2013年获普利策奖批评类奖项。肯尼科特还曾任《底特律新闻》和《圣路易斯邮报》的首席古典音乐评论家,并为《留声机》《歌剧新闻》等刊物撰写关于古典乐的文章。
然而过久地沉湎于死亡是自以为是的冒昧之举。经历过这一切以后,我只有一个经验可提供,一个关于恐惧和痛苦的小看法。没有任何一种悲痛是无法承受的,我们承受不了只是因为害怕还有更大的悲痛会降临。有时候,当我们预感到了一种没有尽头的毁灭性痛苦,对它的恐惧会充满我们的生活,甚至剥夺我们消遣作乐、获得幸福的可能。我们知道那可怖之物,那让人心碎的灾祸正在前方等着我们,它的阴影似乎变得无处不在,仿佛随便刮起一阵微风就会让我们跌入其中。等到那巨大的悲伤终于来到眼前,把我们抛进音乐或任何一般艺术的治愈力都不足以填补的深邃痛苦,随之而来的是一种敬畏。你什么也做不了,只能凝望它,面对它骇人的壮美,震得动弹不得。无法退缩,无法视而不见。你别无选择,唯有站在那里,置身于它的存在之下,失去一切防备。在那个完全敞开的赤裸时刻,倒是有一件事能给人一点小小的安慰:意识到自身可悲的渺小。当我聆听巴赫的《哥德堡变奏曲》,跟随这趟西方艺术中最伟大的情感旅行之一走到终点,然后在咏叹调渐渐淡出之际,这种感觉就会出现。巴赫让我们直面一种情感的妥协,这种妥协超越了快乐或治愈,凌驾于任何能用语言捕捉的事物之上,也存在于一切寻常的时间观念之外。它早在我们所有人降生以前就已存在了几个世纪,在我们逝去之后还将继续存在,并且丝毫不把我们放在眼里。它精彩地穷尽一切,美得毫无破绽,如果你还没有听过它,那么在离开这个世界以前,你该去听一听。
——引自第296页
没有任何一种悲痛是无法承受的,我们承受不了只是因为害怕还有更大的悲痛会降临。有时候,当我们预感到了一种没有尽头的毁灭性痛苦,对它的恐惧会充满我们的生活,甚至剥夺我们消遣作乐、获得幸福的可能。我们知道那可怖之物,那让人心碎的灾祸正在前方等着我们,它的阴影似乎变得无处不在,仿佛随便刮起一阵微风就会让我们跌入其中。等到那巨大的悲伤终于来到眼前,把我们抛进音乐或任何一般艺术的治愈力都不足以填补的深邃痛苦,随之而来的是一种敬畏。你什么也做不了,只能凝望它,面对它骇人的壮美,震得动弹不得。无法退缩,无法视而不见。你别无选择,唯有站在那里,置身于它的存在之下,失去一切防备。在那个完全敞开的赤裸时刻,倒是有一件事能给人一点小小的安慰:意识到自身可悲的渺小。
——引自第295页
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