《燕子》之叙事,保留了轻度的哲学思辨,如穆尔普柴斯林德(负责舞台艺术的林先生)和吉星坦罗丝卡奇塔波娃(阿芳)在课堂上的两次辨论。朱少麟显然是欢鼓哲学理思辨的小说选手。这项特色,使一群年轻人的清谈,避免了风花雪月的可能,使小说话语存在着一定的思想深度。
《燕子》的行动时间,压缩在巨型舞剧《天堂之路》从排练到公演前夕的半时间,故事大致按时间顺序连接事件,结尾联系开头,给予事件复合功能。
《燕子》的叙述语境流动着飞翔、释放欲望,崇尚自然情感,释放被捆绑的性灵——龙仔告诉阿芳“我们都有翅膀”;阿芳之所以习舞,是观赏卓教授的舞作《燕子》,从此想要舞艺能像燕子那样飞翔;卓教授谆谆启示阿芳要遵循心灵真实的自我和内在驱力,“跟着心里面的燕子,就不会迷路”,期待阿芳认清自己,因为每个人心里都有一只燕子。
他揭开了我的心房,心房的*深处我们都只有一双翅膀。……当一束亮银色灯光投射在黑衣的她的身上,她所扮演的燕子翩翩舞起时,当场我落泪如雨,我的左冲右撞的灵魂终于凿开了决口,那只燕子从此飞进我心深处……在工眼中她简直是个传奇……一个脾气暴烈如同魔王的舞蹈教授,一个被排拒在舞台之外的天才舞者,一个总是在逃亡中的彷徨女子,交会在悲欢莫名的孤寂城市互相曝露了深深的缺憾,又在泪光中见到了另一个用了了解和希望照亮的世界,他们的心里都有一双翅膀,有时比肩,有时单飞,但飞行从没有停歇,只为了追寻自尊与美……
朱少麟,原籍湖北,一九六六年台湾嘉义出生。辅仁大学外文系毕业,现居台北,二十八岁时出版处女作《伤心咖啡店之歌》,一鸣惊人,被誉为“天生的作家”、“台湾之村上春树”。第二部长篇小说《燕子》思辩更为熟卓越、词锋更为犀利简洁,出版之后,她即以下不曝光、不接受采访的迥异风格独立于台湾文坛。
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