《溪岸图》的真伪,在海外主要以方闻与高居翰之间的争论为代表,即方闻将此画断为五代,而高居翰则将此画断为20世纪画家张大千的伪作。在鉴定的方法上,方与高有相似之处,即将作品章法构图作为重要突破口。而大都会博物馆何慕文在向应研讨会上提交的论文中,以现代高科技手段辅助鉴定古画的方法给人以耳目一新的感觉。看来,如果充分地利用现作高科技手段,可能会在将来对古画的鉴定提供更强有力的帮助。与海外学者争锋相对的论辩形成鲜明对照的是,国内学者对《溪岸图》断代的看法基本一致,即认为此画作为五代宋初的作品没有多大的凝义,而不可能是一幅伪作。未能参加研讨会的一些学者,亦提出一些有价值的观点。如方元将《溪岸图》与北京故宫所藏《高士图》比对,呈现两幅作品在风格与内容上的一致性,提出它们很可能是卫贤六幅《高士图》中的两幅,颇具说服力。本集收入他的《 考辨》一文,对文献的考证和作品解读,亦可谓独壁蹊径,颇有见地。
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