細數華夏藝術歷史,多數呈現男性觀點較為罕見女性的身影,在元朝至治三年(1323)三月二十三日,蒙古公主祥哥剌吉(Sengge Ragi)在大都(今北京)城南的天慶寺主辦了一場雅集,將她所藏的書畫作品提供參與雅集的人欣賞,並請他們為作品題跋,雅集被認為是宣示蒙古皇族參與中國書畫藝術鑑賞活動的重要事件,從另一個角度來看,堪稱是歷史上少見以女性為主體的收藏。
本院「公主的雅集-蒙元皇室與書畫鑑藏文化特展」,透過元代文人袁桷的紀錄與相關的文獻資料,記載了當時雅集總計四十一組件的作品清單,並藉由祥哥剌吉在所藏書畫上落款之「皇姊圖書」印章,學者追蹤研究公主的收藏至少超過五十件,收藏題材包括書法名蹟、花鳥、界畫、甚至是宗教繪畫等,收藏所及還包括元代當代畫家作品,展現收藏的年代史觀,種類多樣豐富且具代表性,其中不乏是本院現有所藏之書畫精品。
本特展圖錄中策展人詳盡的比對歷史文獻,透過所藏書畫及繪畫作品中,鑑藏顧問的題跋,探究收藏的脈絡,本圖錄以《皇姊圖書》、《帝王收藏》、《士人題跋》、《多元藝術》等四個面向為主軸,其中除以蒙元文化史角度深入探討,更可窺探中亞移入中原後不同文化所激盪的火花,然而在此回顧雅集的盛宴,惟一遺憾的是公主祥哥剌吉並未留下具體的御容一窺究竟,但卻提供後世一個對於蒙元文化史新課題的探討基礎。
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