内容简介

每个人都至少看过一部伯格曼的影片——因年龄和对电影的热爱程度而异。他于二战之后开始拍电影，初期作品（《莫妮卡》、《夏日游戏》）打上了现实主义印记，表现的是年轻人的激情，从《第七封印》和《野草莓》开始，其作品变得更加复杂、深沉，并在《沉默》、《假面》和《激情》这些杰作中达到了最具个性的表现形式；而在《芬妮与亚历山大》之后，伯格曼又回到了更古典的形式，但在情感表达方面，始终无人超越他。

若要研究伯格曼，必须直面他作品的多样性，但同时需要指出的是其非同一般的执着性和近乎执迷的一致性。其实，正如很多伟大的创作者一样，伯格曼只不过在述说他自己的故事，情感经历非常丰富的童年是他汲取剧本素材、获取表现情感的影像的来源。从早期少作——该时期的作品虽然有时显得不成熟但已隐含困扰伯格曼的重要主题——到成熟时期的伟大作品和晚期绚丽的古典主义作品，存在着同样的张力：当然，这首先是他作为导演（指导男、女演员）而感受到的张力，但也是一个有预见力的人的张力——他一生都在想着通过他的作品来接纳、理解并解释一直缠绕着他的影像。

伯格曼创作了纪实性与奇幻性相结合的传奇故事，同时，他还创造了给人留下深刻印象的影像，他更是欧洲风格的艺术电影最具代表性的人物之一，他在每一部作品中都想着锤炼、完善或改变他的电影艺术的定义。伯格曼也许从不是“现代的”，但他无疑永远是他的观众们的同代人。

作品目录

第一章 狼人：患神经官能症的艺术家 001

噩梦 003

激情行动 013

Nel mezzo del cammin... 021

《芬妮与亚历山大》 028

第二章 “每个画家都在画自己” 039

重访童年 041

自传常伴 047

“女人是男人的梦”（克尔恺郭尔语） 054

神秘岛 067

第三章 一个作者的诞生 071

幻想及其印记 073

愤怒的青年 080

尝试所有的类型 087

《领圣体者》 095

第四章 创作的谋略 105

创作家及其创造物：影像、幻想、电影 107

伯格曼青睐什么样的演员？ 116

只谈电影的影片 126

第五章 路德教理 139

宗教教育：良好的意愿 141

上帝的形象 150

《木偶生命》 158

第六章 魔鬼和其他奇迹 167

奇特的魔鬼观 169

行走的影子 180

第七章 死亡不可表现 189

想象的死亡 191

毁灭性的时间 199

皮肤下的死亡 207

《沉默》 214

第八章 插曲：喜剧不滑稽 223

第九章 令人不安的另一个我 241

在镜中 243

梦的屏幕：heimlich, unheimlich 250

“面孔是一幕戏” 257

面孔的背后 263

《假面》 275

第十章 表达的根源 285

象征的丛林 287

自然主义和表现主义的结合 293

感觉的逻辑 299

第十一章 间句：音乐与太初之音 309

伯格曼钟爱的音乐家 311

深邃的旋律 316

歌声、乐感、沉默 323

《魔笛》 329

结束语：幻想力批判 339

电影创作年表