莎士比亚与现代戏剧(从亨利克·易卜生到海纳·米勒)-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

莎士比亚与现代戏剧(从亨利克·易卜生到海纳·米勒) 目录

导论
**章莎士比亚与易卜生
一莎士比亚与戏剧学徒期的易卜生
二莎士比亚与易卜生早期的浪漫主义戏剧
三莎士比亚与易卜生中期的散文剧
四莎士比亚与易卜生晚斯的象征主义戏剧
第二章莎士比亚与斯特林堡
一莎士比亚与早年的斯特林堡
二莎士比亚与斯特林堡的历史剧
三莎士比亚与斯特林堡晚斯的表现主义戏剧
四莎士比亚对斯特林堡舞台艺术的影响
第三章莎士比亚与皮兰德娄
一相对主义的世界观和戏剧观
二对矛盾和对立事物的感知
三语言意义的相对性和贬值
四个性和主体的相对性和不确定性
五戏剧相对主义和泛戏剧主义
第四章莎士比亚与奥尼尔
一莎士比亚与早年的奥尼尔
二莎士比亚在奥尼尔剧作里的互文存在
三“激情的奴隶”：莎士比亚与奥尼尔的欲望悲剧
四莎士比亚与奥尼尔的存在之思：哈姆雷特与拉里
五戏剧表现手段的探索和实验
六相近的悲剧观念——《悲悼》与《哈姆雷特》
第五章莎士比亚与布莱希特
一布莱希特对莎士比亚的辩证和矛盾解读
二莎士比亚对布莱希特戏剧理论的影响
三布莱希特对莎士比亚戏剧的利用和改编
四莎士比亚戏剧中的史诗剧因素
第六章莎士比亚与贝克特
一《等待戈多》对莎士比亚的占有和吸收
二《*后一局》对莎士比亚的暗指和模拟
三《美好的日子》与莎士比亚的互文联系
四贝克特的其他剧作对莎士比亚的引用、暗指和模拟
第七章莎士比亚与尤奈斯库
第八章莎士比亚与邦德
一邦德对待莎士比亚的批评态度
二邦德对《李尔王》的辩证解读
三《李尔》：暴力辩证法的政治戏剧化
四莎剧艺术的现代化：史诗剧和“激化效果”
第九章莎士比亚与马洛维茨
一马洛维茨解读、改编和导演莎士比亚的理论和方法
二现代自由主义知识分子的讽刺画：马洛维茨的《哈姆雷特》
三精神崩溃的内在透视：《一个麦克白斯》
四“黑人可以和白人一样白吗”：《一个奥赛罗》
五从喜剧到悲剧：《悍妇》
六权力和法律的讽刺画：《一报还一报》
七夏洛克的非经典化：《变奏》
八《裘力斯·恺撒》的私人化
第十章莎士比亚与韦斯克
一莎剧《威尼斯商人》的舞台演出和改编
二《威尼斯商人》的反犹主义：韦斯克对莎剧及其现代演出的看法
三《夏洛克》：韦斯克改写《威尼斯商人》
第十一章莎士比亚与斯托帕德
一哈姆雷特的老同学：从19世纪到20世纪
二斯托帕德改写莎剧的*初尝试
三用《等待戈多》解构《哈姆雷特》
四戏剧和政治语汇的分解
五回到莎士比亚：《恋爱中的莎士比亚》
第十二章莎士比亚与米勒
一米勒的马克思主义和后现代主义
二米勒与布莱希特
三“一种差异”：米勒对莎士比亚的看法
四米勒改变莎士比亚：《哈姆雷特机器》
五米勒同莎士比亚的辩论
结论
一莎士比亚对现代戏剧的影响问题
二莎士比亚戏剧的特质
三莎士比亚戏剧的现代性
四现代戏剧中的莎士比亚传统
五现代戏剧对莎士比亚戏剧的解释、改编和演出
六前瞻：莎士比亚与21世纪
附录莎士比亚戏剧的现代改编(1900一2000)
后记

莎士比亚与现代戏剧(从亨利克·易卜生到海纳·米勒) 内容简介

近四百年来，莎士比亚对世界戏剧，尤其是20世纪西方戏剧产生了深远的影响，莎剧改编和以莎剧为基础而创作的剧作层出不穷。本书将莎士比亚与十二位现代剧作家的剧作进行了深入的比较，剧作之间的差异读起来蛮有意思。更为难得的是，作者做了大量的考据工作，将1900-2000年间莎士比亚的现代改编戏剧整理了一份清单，为其他研究者继续研究提供了方便。

莎士比亚与现代戏剧(从亨利克·易卜生到海纳·米勒) 节选

斯特林堡对莎士比亚的研究成果主要反映在他的书信集《致亲密剧院的公开信》(1908—1909年)里。在这部书信集中，斯特林堡对莎士比亚的主要剧作做了专门讨论，其中在某些地方虽然不乏对莎士比亚的微词(尤其是莎士比亚的一些喜剧)，但在更多的情况下则表现了剧作家对莎士比亚的许多真知灼见，反映了莎士比亚对斯特林堡的历史观、戏剧美学观点以及戏剧创作实践等方面所产生的深刻影响。在给“亲密剧院”的四封信里，斯特林堡论述了以下几部剧作：《哈姆雷特》、《裘力斯·恺撒》、《麦克白斯》、《奥赛罗》、《暴风雨》、《李尔王》、《亨利八世》、《仲夏夜之梦》、《安东尼与克丽奥佩特拉》、《理查二世》。斯特林堡的莎士比亚研究主要集中在莎剧的结构方法、莎剧的人物性格塑造、莎士比亚的剧场艺术、莎士比亚的世界观等方面。下文的比较研究将分别论及这些方面。应该指出，斯特林堡对莎士比亚并不是一味盲目崇拜。由于他的偶像破坏意识和对莎剧缺乏深入了解，早年的斯特林堡对莎士比亚多有偏激之词。随着对莎士比亚研究的逐步深入，斯特林堡对莎剧的欣赏逐渐加强。但是由于人生哲学和戏剧观上的差异，斯特林堡直到晚年仍然在某些方面对莎士比亚抱有成见。例如他对莎剧中的女性形象的片面理解就与他对女性的偏见直接有关；他对戏剧艺术真实性的强调使他对莎士比亚的多数喜剧持否定态度。在1887年的一封信里，斯特林堡写道：“莎士比亚把苔丝德蒙娜想象为无辜的。我完全相信她并没有跟伊阿古淫乱过，而是跟第三个人，正因为如此伊阿古才感到愤愤不平。”① P54

莎士比亚与现代戏剧(从亨利克·易卜生到海纳·米勒) 作者简介

田民，出生于山西朔州一个农民家庭。1987年在东北师范大学获得硕士学位。1990年在中央戏剧学院获得博士学位，毕业后留校任教，先后任讲师和副教授。1994年底到美国学习和研究，2000年在伊利诺依大学戏剧系获得博士学位。先后在英美主要专业学术刊物上发表十多篇论文。主要从事莎士比亚、西方现当代戏剧、比较戏剧和互文化戏剧的研究。