近四百年来,莎士比亚对世界戏剧,尤其是20世纪西方戏剧产生了深远的影响,莎剧改编和以莎剧为基础而创作的剧作层出不穷。本书将莎士比亚与十二位现代剧作家的剧作进行了深入的比较,剧作之间的差异读起来蛮有意思。更为难得的是,作者做了大量的考据工作,将1900-2000年间莎士比亚的现代改编戏剧整理了一份清单,为其他研究者继续研究提供了方便。
斯特林堡对莎士比亚的研究成果主要反映在他的书信集《致亲密剧院的公开信》(1908—1909年)里。在这部书信集中,斯特林堡对莎士比亚的主要剧作做了专门讨论,其中在某些地方虽然不乏对莎士比亚的微词(尤其是莎士比亚的一些喜剧),但在更多的情况下则表现了剧作家对莎士比亚的许多真知灼见,反映了莎士比亚对斯特林堡的历史观、戏剧美学观点以及戏剧创作实践等方面所产生的深刻影响。 在给“亲密剧院”的四封信里,斯特林堡论述了以下几部剧作:《哈姆雷特》、《裘力斯·恺撒》、《麦克白斯》、《奥赛罗》、《暴风雨》、《李尔王》、《亨利八世》、《仲夏夜之梦》、《安东尼与克丽奥佩特拉》、《理查二世》。斯特林堡的莎士比亚研究主要集中在莎剧的结构方法、莎剧的人物性格塑造、莎士比亚的剧场艺术、莎士比亚的世界观等方面。下文的比较研究将分别论及这些方面。 应该指出,斯特林堡对莎士比亚并不是一味盲目崇拜。由于他的偶像破坏意识和对莎剧缺乏深入了解,早年的斯特林堡对莎士比亚多有偏激之词。随着对莎士比亚研究的逐步深入,斯特林堡对莎剧的欣赏逐渐加强。但是由于人生哲学和戏剧观上的差异,斯特林堡直到晚年仍然在某些方面对莎士比亚抱有成见。例如他对莎剧中的女性形象的片面理解就与他对女性的偏见直接有关;他对戏剧艺术真实性的强调使他对莎士比亚的多数喜剧持否定态度。在1887年的一封信里,斯特林堡写道:“莎士比亚把苔丝德蒙娜想象为无辜的。我完全相信她并没有跟伊阿古淫乱过,而是跟第三个人,正因为如此伊阿古才感到愤愤不平。”① P54
田民,出生于山西朔州一个农民家庭。1987年在东北师范大学获得硕士学位。1990年在中央戏剧学院获得博士学位,毕业后留校任教,先后任讲师和副教授。1994年底到美国学习和研究,2000年在伊利诺依大学戏剧系获得博士学位。先后在英美主要专业学术刊物上发表十多篇论文。主要从事莎士比亚、西方现当代戏剧、比较戏剧和互文化戏剧的研究。
余秋雨,浙江余姚人,当代著名散文家,文化学者,艺术理论家,文化史学家。 著有《文化苦旅》《何谓文化》《中国文脉》《山河之书》《霜冷长河》等。
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