(精)中华艺术通史7:五代两宋辽西夏金卷·上编-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

(精)中华艺术通史7:五代两宋辽西夏金卷·上编目录

导言
**节传统社会的转型
一、一种崭新物质文化生活的展开
二、文化人集团的壮大
三、市民阶层的崛起
四、南北文化的趋同性与变异
第二节文化环境的变迁
一、三教合一与理学的奠定
二、内趋性文化心理结构的形成
三、文治烂然的朝代
第三节艺术土壤与艺术嬗变
一、繁荣的市井文化生活
二、兴盛的士大夫艺术生活
三、艺术的嬗变
第四节时代审美特征与艺术成就
一、从盛唐气象到缠婉宋风
二、由形象气势到意态神韵
三、雅俗分途，审美二极
四、艺术的综合趋势
五、百川汇聚之势的形成与对后世的开启
**章表演艺术的时代性辉煌
**节承上启下的五代十国宫廷艺术
一、后唐庄宗
二、吴、南唐、吴越
三、前蜀
第二节宋朝宫廷宴乐的盛大
一、北宋宫廷宴乐机构的设立
二、北宋宫廷宴乐的盛景
三、宫廷和官方表演与民间的渗透
四、南宋乐部机构的精简
第三节市井艺术的崛起
一、城市构造的市井化
二、汴京瓦舍勾栏的产生
三、临安瓦舍勾栏的继起
四、表演与创作组织的建立
第四节各民族表演艺术及其交流
一、辽国表演艺术
二、西夏表演艺术
三、金国表演艺术
第二章精彩纷呈的民间舞蹈
**节宋、辽、西夏、金舞蹈概述
一、民间舞蹈的大发展
二、宋代宫廷乐舞的成就
三、宋人建立舞蹈审美范式的渴望
四、周边地区舞蹈的发展
第二节瓦舍勾栏舞蹈的蓬勃兴旺
第三节城乡舞队之舞
一、城乡舞队之名
二、舞队的表演形态和艺术特色
三、宋代舞队部分节目
第四节祭祀和娱乐之舞
一、祭祀乐舞
二、娱乐性乐舞
第五节南方少数民族舞蹈的独立发展
一、瑶、苗等族民俗歌舞
二、壮族民俗舞蹈
三、黎族民俗舞蹈
第三章宫廷舞蹈的历史性转折
**节五代十国舞蹈简况
第二节宋代宫廷舞蹈
一、宋代宫廷宴乐的种类
二、宋代宫廷大曲的基本曲式与数量
三、歌舞大曲的发展
四、宋代大曲表演的具体实例
第三节宫廷、贵族宴乐中的队舞
一、宫廷队舞
二、宫廷其他宴乐舞蹈
三、贵族家的小型队舞
第四节宋代宫廷的雅乐舞蹈及舞谱
一、宫廷雅乐舞蹈
二、五代和两宋的舞谱
第五节辽、西夏、金舞蹈的多元发展
一、辽代舞蹈
二、西夏舞蹈
三、金代舞蹈
第四章说话艺术的历史性辉煌
**节勾栏说唱概述
第二节实力*雄厚的说唱技艺：说话
第三节*受欢迎的说话技艺：小说
第四节与“小说”分庭抗礼的讲史
第五节俗讲的孑遗：说经、说参请、说诨经
一、说经
二、说参请
三、说诨经
第六节说话技艺的附庸：合生、商谜、说诨话
一、合生
二、商谜
三、说诨话
第七节研究说话的珍贵资料：《醉翁谈录》
第五章说唱艺术的市井化展开及其繁荣
**节传统的歌唱技艺：小唱、嘌唱、唱令曲小词
一、小唱
二、嘌唱
三、唱令曲小词
第二节瓦合中的流行歌曲：唱赚
第三节源于商业吆喝的叫声和说唱货郎儿
一、叫声
二、说唱货郎儿
第四节有说有唱诸宫调
第五节《刘知远》与《西厢记》诸宫调
一、《刘知远诸官调》
二、《西厢记诸宫调》
第六节文人技艺鼓子词
第六章戏曲演出占据表演艺术的中心地位
**节五代、宋、辽、金戏曲概述
一、走向成熟的戏曲
二、戏曲种类概貌
三、戏曲演出占据表演艺术的中心地位
第二节杂剧的变迁
一、五代优戏
二、北宋杂剧
三、南宋杂剧
四、辽朝杂剧
五、金代杂剧
第三节杂剧表演手段的初步综合
一、结构体制
二、角色体制
三、音乐体制
四、表演体制
第四节杂剧内容的社会化
一、政治讽刺
二、广泛的社会内容
第五节杂剧表演的美学追求
一、喜剧性
二、讽喻性
三、突发性
第六节傀儡戏的发展
一、源起
二、分类
三、余说
第七节影戏的产生
一、一种新兴的戏剧种类
二、演出
第七章成熟的综合性舞台艺术——南戏的形成
**节南戏的兴起与发展
一、南戏的兴起
二、南戏形成的地域文化基础
三、南戏的发展
第二节南戏的体制
一、演出体制
二、角色体制
三、音乐体制
第三节南戏的内容
一、现存剧目内容
二、生旦传奇模式
第四节中国戏曲舞台艺术特征的初步形成
第八章音乐的广泛开拓
**节市民音乐
一、市井音乐活动
二、民歌与民间小曲
第二节宫廷音乐
一、雅乐
二、燕乐
三、鼓吹乐
四、大曲音乐
第三节曲子词与文人音乐
一、曲子词的发展基础
二、曲子词的音乐形态
三、曲子词的作家与作品
第九章多民族音乐的发展
**节辽音乐
一、民间音乐
二、宫廷音乐
三、乐器
第二节西夏音乐
一、民间音乐
二、宫廷音乐
第三节金音乐
一、民间音乐
二、宫廷音乐
第四节乐器与器乐
一、五代器乐
二、乐器的发展
三、器乐民间化
四、宫廷器乐演奏
五、琴乐
六、福建南音
第五节乐律学成果
一、工尺谱
二、蔡元定及其十八律
第六节音乐理论与音乐美学
一、沈括《梦溪笔谈》中的音乐思想
二、陈旸《乐书》中的音乐思想
三、王灼《碧鸡漫志》中的音乐思想
四、郑樵《通志·乐略》中的音乐思想
五、朱熹的音乐思想
六、张炎的音乐思想
参考文献
后记

(精)中华艺术通史7:五代两宋辽西夏金卷·上编内容简介

本卷是《中华艺术通史》的第七卷。五代十国的小朝廷艺术承递着晚唐的余绪，畸形繁荣，并在递嬗中出现新的气质、风格与形式。宋朝乘时而起，新的文化凝聚点在新的政治经济基础上形成，酝酿出宋代艺术的一代繁盛。宋代虽然在疆土、国运、气势、境界方面不如汉唐的博大开阔、沉雄浑厚，然而它却以郁郁乎文哉的君子风范、厚积薄发的文化修养、幽雅醇清的艺术气质、丰富细腻的审美感受．通过全面而又极富时代特色的创造，修建起一所前无古人后无来者、灿烂无比的艺术殿堂。宋代的诗、词、古文、书法、山水花鸟画、瓷器、建筑、园林皆继承前人而臻于完善：市井文化的繁荣则带来通俗文艺的极端兴盛，后世一切通俗文艺品种几乎都在此时产生．小唱、鼓子词、诸宫调、词话、讲史、说经、杂剧、南戏、傀儡戏、影戏、版画、招贴画、话本、剧本、词曲本、小泥塑，应有尽有，这在中国艺术史上造成一个大的转折。而那些与宋朝形成南北对峙之势的北方民族，辽、西夏、金则在与中原文化的交往中汲取了丰富的艺术汁液，创造出本民族艺术的独特风格，金朝并在*终入主中原之后，把宋朝市井艺术推向了新的高峰。