游游荡荡我又走到山下,紧紧相连的乡里和官圩是我经常流连的地方。那天,我猛听圩尾骆家新屋的老缺在我后面称我“老姜头”,声气爽亮,像低温久雨后一道颈亮的阳光。顿时我的后脖如同劈了一道响鞭……
前身后许多人跟着这样讥笑我,我的衰名扬开了。屈指算算我二十二岁,喉结突出,像叔叔一样魁梧的身架能挡风挡阳光,我毫不怀疑自己生就一副英雄的坯料。叔叔就是仗着身架当上英雄的,身架横,威猛,胆气便冲天。我经常去乡里走走坐坐,有时抓份书报坐在办公桌前的空椅上,一看就是老半天,县里下来的干部有的一进门就叫我书记乡长,或武装部长或主任,我不应声但不脸红,心里泛起一阵阵美意。我不成英雄谁成英雄!官溪乡望月村老鸦坳又一英雄就要出现!咳,我也真老大不小了,叫我“老姜头”不冤枉,年幼的我已悄悄消失在我的脚跟里。
自那一刻,我真正注意起老缺来了。才不过四五年的事,那时老缺没威没势地提着只烂粪箕(用席片垫底)满街拾野粪,两个瘦螳螂般的崽常常被派义务工,他家要多臭就有多臭。转眼,日头从西边出,一个崽在县里开饭馆当大老板,一个崽投师画画终于考上师专,示威似的,他家**个在圩上竖起钢筋水泥平顶房,狗往肥地里拉屎,乡领导跟他好上啦。三十年河东三十年河西,终于让老缺等到了。
……
李伯勇沉默而坚韧地写作着,他的作品以命意独特、思考深邃,风格沉静、内涵丰厚见长。《恍惚远行》塑造了几位乡村父亲的形象,对20世纪80年代以来中部贫困山乡的生存,有深切的精神审视。小说实际将现代性的地平线放到20世纪初,呼唤一种有尊严的健康的现代人格的出现。
——中国小说学会常务副会长 雷达
《恍惚远行》对乡土中国的重新书写,真正体现了当代长篇小说多元化的艺术特色和中国长篇小说的真正实力。
——中国小说学会副会长 汤吉夫
李伯勇敢那的写作是健康而沉着的。《恍惚远行》透过严酷的乡村生活环境叙写精神失重状态下人们的追求与幻灭贯穿了高尚而痛苦的乡愁和以丰沛的生命力,量重建理想生活的强烈渴望。他的文字里流淌着感时忧世的道德热情。
——中国小说学会副会长 吴义勤
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