赵之谦经典印作技法解析 目录

历代篆刻经典技法解析丛书总序
绪论
**章 赵之谦篆刻的篆法特征
一 印从书出
二 印内求印
三 印外求印
第二章 赵之谦篆刻的章法构成
一 平实·意趣
二 疏密·朱白
三 并笔·残破
四 对称·呼应
五 穿插·避让
六 增减·繁简
七 边栏·界格
八 综合·变化
第三章 赵之谦篆刻的刀法技巧
一 刀法的渊源递变
二 刀法的风格个性
三 刀法的技巧分析
第四章 赵之谦篆刻的边款赏析
一 边款的技法特性
二 边款的书体展示
三 边款的行文布局
四 边款的基本组合方式
五 边款文字的丰富内容
第五章 赵之谦篆刻的临摹要领
一 临印的方法和步骤
二 临印的对照和评析
三 临摹相关的画印和钩摹
四 从临摹到创作
五 意临的研究和思考
六 关于代刀与赝品
第六章 赵之谦篆刻艺术的发展及在现当代的影响
一 赵之谦的弟子
二 从晚清印坛到民国印坛
三 对现当代篆刻的重大影响
后记

赵之谦经典印作技法解析 内容简介

本书的内容包括：赵之谦篆刻的篆法特征；赵之谦篆刻的章法构成；赵之谦篆刻的刀法技巧等。

赵之谦经典印作技法解析 节选

五、穿插·避让 章法构思是对印文组合关系的分析研究，从一字印起，印文与边栏就产生了相邻关系。章法组合安排的类型依字数递增趋向复杂多变。运用穿插、避让等表现手段处理印文上下左右间的相邻关系，是章法构思的重要组成部分。赵之谦白文宗汉，总体来说，白文印的篆法方正谨严，笔势含蓄内敛，印文间的关系严整划一，朱文则形态各异，笔势舒展放逸。印文间的笔画穿插避让妙在能于严谨中见自然之致，不经意中见巧思，使印面成为集中凝炼的整体。从赵之谦的印作中可以体会这种艺术手法的运用。 “穷鸟”(图119) “遂生”(图120) 两印为上下关系和左右关系二字印。“穷鸟”二字笔意舒放，“穷”字两处修长的笔画间穿插了“鸟”字锋利的起笔，两字紧密组合，笔势左右伸展。“遂生”左右相邻，“遂”字占地较多，“遂”字“走”部侵入“生” 字界，却由“生”字的横画稳妥相托，造成紧密严实的穿插关系，两字长笔见气势。 “二金蝶堂藏书”(图121) “绩溪翁”(图122) “二金蝶堂藏书”篆法方折挺锐，占地以“蝶堂”两字占地较紧，惟笔意舒展未见其局促，各字间尽见穿插避让之妙，笔画安排处处有支撑，得严实紧结之美，“藏”、堂”两字留空，实中有虚，与“二”字的疏灵相呼应。“绩溪翁”笔画作上下穿插，印文用笔酣畅自然，章法见穿插巧思而无让头舒足的刻意布置，两印篆法方折圆转各尽其妙。 “会稽赵氏双勾本印记”(图123) “定光佛再世堕落娑婆世界凡夫”(图124) 显示朱文多字印的两种不同表现效果。“会稽赵氏双勾本印记”为九字印典型章法，篆法方劲沉稳，字间虚灵有味，但各字舒展的长笔仍体现穿插呼应，左顾右盼，一仍自然，刀法爽利，是一件完美的杰作。“定光佛再世堕落娑婆世界凡夫”篆法圆润流转，各字左右依顾，笔画相连，穿插避让，绝无牵强别扭之感，印面和谐中充满抒情趣味，技法的应用达到了很高的境界。 “但恨金石南天贫”(图125) “北平陶燮咸印信”(图48) 白文印中的穿插避让关系相对比较平淡，但隽永的构思仍可细细寻觅。 “北平陶燮咸印信”中“燮”字的末笔伸人“咸”字地界，却相安无事，此中的细微之妙每可体味。“但恨金石南天贫”一印，字字左右紧凑，有垒石成壁之势，堪称一绝。 P54-P56