内容简介

作者：（德国）黑格尔（Hegel G.W.F.） 译者：朱光潜

作品目录

《美学 （第一卷）》目录：
全书序论
一美学的范围和地位
1.自然美和艺术美
2.对一些反对美学的言论的批驳
二美和艺术的科学研究方式
1_经验作为研究的出发点
2.理念作为研究的出发点
3.经验观点和理念观点的统一
三艺术美的概念
A.一些流行的艺术观念
1.艺术作品作为人的活动的产品
2.艺术作品作为诉之于人的感官的，从感性世界吸取源泉的作品
3.艺术的目的
a）摹仿自然说
b）激发情绪说
c）更高的实体性的目的说
B.从历史演绎出艺术的真正概念
1.康德哲学
2.席勒、文克尔曼、谢林
3.滑稽说
四题材的划分
1.艺术美的理念或理想
2.理想发展为艺术美的各种特殊类型——象征型艺术、古典型艺术与浪漫型艺术
3.各门艺术的系统——建筑、雕刻、绘画、音乐、诗歌等
第一卷艺术美的理念或理想
序论
1.艺术对有限现实的关系
2.艺术对宗教与哲学的关系
3.第一卷题材的划分
第一章总论美的概念
1.理念
2.理念的客观存在
3.美的理念
第二章自然美
A.自然美，单就它本身来看
1.理念作为生命
2.自然生命作为美
3.对自然生命的观察方式
B.抽象形式的外在美与感性材料的抽象统一的外在美
1.抽象形式的美
a）整齐一律，平衡对称
b）符合规律
c）和谐
2.美作为感性材料的抽象的统一
C.自然美的缺陷
1.在直接现实中的内在因素仍然只是内在的
2.直接个别客观存在的依存性
3.直接个别客观存在的局限性
第三章艺术美，或理想
A.理想，单就它本身来看
1.美的个性
2.理想对自然的关系
B.理想的定性
一、理想的定性，就它本身来看
1.神性的东西，作为统一性与普遍性
2.神性的东西，作为诸个别的神
3.理想的静穆
二、动作或情节
1.一般的世界情况
a）个体的独立自足性：英雄时代
b）散文气味的现代情况
c）个体独立自足性的恢复
2.情境
a）无情境（无定性的情境）
b）有定性的情境处在乎板状态
c）冲突
3.动作（情节）
a）引起动作的普遍力量
b）发出动作的个别人物
c）人物性格
三、理想从外在方面得到定性
1.抽象的外在因素，单就它本身来看
a）整齐一律，平衡对称，和谐
b）感性材料的统一
2.具体的理想与它的外在实在的协调一致
a）主体与自然的单纯的自在的统一
b）由人的活动而产生的统一
c）精神关系的总和
3.理想的艺术作品的外在方面对听众的关系
a）让艺术家自己时代的文化发挥效力
b）维持历史的忠实
c）艺术作品的真正的客观性
C.艺术家
1.想象、天才和灵感
a）想象
b）才能和天才
c）灵感
2.艺术表现的客观性
a）纯然外在的客观性
b）尚未展现的内心生活
c）真正的客观性
3.作风、风格和独创性
a）主观的作风
b）风格
c）独创性
……
《美学 （第二卷）》
《美学 （第三卷）（上）》
《美学 （第三卷）（下）》
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作者简介

作者：（德国）黑格尔（Hegel G.W.F.） 译者：朱光潜

精彩摘录

他的软弱表现于对现实世界的真正有意义的事不但不肯去做，而且不能忍受。其所以如此，是由于他抱着自我优越感来看现实世界，以为其中一切都不值得他关心，因而对它加以否定。这种“优美的心灵”对于人生的真正有价值的道德方面的旨趣是漠不关心的，他只孤坐默想，像蜘蛛吐丝一样，从自己的肚子里织出他主观的宗教和道德的幻想...一点微不足道的事情就可以使这种人的心情陷入极端绝望的境界。这就产生了永无止境的忧伤抑郁，愤愤不平，悲观失望。没有人能同情这种乖戾心情，因为一个真正的人物其性格必具有勇气和力量，去对现实起意志，去掌握现实。

——引自第300页

遇到一件艺术作品，我们首先想到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴或内容。前一个因素——即外在的因素——对于我们之所以有价值，并非由于它所直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东西，即一种意蕴，一种灌注生气与外在形状的意蕴。那外在形状的用处就在指引到这意蕴。因为一种可以指引到某一意蕴的现象并不只是代表它自己，不只是代表那外在形状，而是代表另一种东西，就像符号那样，或则说得更清楚一点，就像寓言那样，其中所含的教训就是意蕴。文字也是如此，每个字都指引到一种意蕴，并不因它自身而有价值。同理，人的眼睛、面孔、皮肉乃至于整个形状都显现出灵魂和心胸，这里意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。艺术作品应该具有意蕴，也是如此，它不只是用了某种线条、曲线、面、齿纹、石头浮雕、颜色、音调、文字乃至于其他媒介，就算尽了它的能事，而是要显现出一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神，这就是我们所说的艺术作品的意蕴。

——引自第24页