日本国际交流基金会提供翻译自助:本书主要涉猎的内容是1980年到2000年期间的日本电影。开篇的文章,是对这一时期日本电影发展变化提纲挈领的叙述。接下来是对比较重要的17位导演展开的分论。
本书主要涉猎的内容是1980年到2000年期间的日本电影。开篇的文章,是对这一时期日本电影发展变化提纲挈领的叙述,可以称作全书的绪论。接下来是对比较重要的17位导演展开的分论,尽可能地谈到了每个导演到2000年为止的(包括被称为败笔之作的)全部作品。本书以其概括、清晰的结构和明白畅晓的史论语言,为我们勾勒了1980后丰富多彩的日本电影20年历程。它在中国的面世,无论对于电影史和文化研究者,或是对于有兴趣于电影的读者而言,都是一件很有裨益的事。
"动画片作者押井守的地位是极其独特的。“我的爱好原本就与图案无关。”“我从来就没有对特定的角色(指出场人物——引用者注)深思过。”押井守会毫不犹豫地说出这种话来。他有时甚至会说:“我是一个讨厌动画的动画片导演。”尤其是与年长十岁的宫崎骏做比较时,押井守的特征更为鲜明。宫崎骏信奉战后民主主义,笃信作为归宿的历史并扮演着教育启蒙家的角色。押井守则相反,围绕着战争这一景象,毫不隐瞒恋物的愿望,告诉人们所谓历史只不过是一场噩梦。他对启蒙毫不关心。宫崎骏将未来寄托在孩子们的身上,满怀热情地试图给人类的自我同一性重新下定义。押井守则把问号扔给孩子和未来,试图将生命体这一观念提交审判。宫崎骏讴歌世界的再生,押井守则极力肯定结局后废墟的无秩序状态。总而言之,如果宫崎骏是阳,押井守则是阴。两者会被人们认为是在互为补充。
——《创新激情-一九八0年以后的日本电影》"
《赭城:安达露西亚的文学之旅》内容简介:☆《权力的游戏》取景地,七百年阿拉伯王朝的流风遗韵——如果你惊艳于《权力的游戏》中
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1977年以来中国喜剧电影研究 本书特色 本书是“电影研究新思维书系”之一,该书从文化研究的角度,结合中国近三十年来的社会转型状况,对1977年以来中国喜剧电影...