内容简介

马克斯.多奈尔（Max Doerner）

1870年生于德国莱茵河西岸波森汉地区一个军官家庭。自1921年起一直任慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授。1938年他主持创办了国立绘画技法实验研究院。1939年去世。为纪念他，该院被命名为多奈尔学院。本书的德文版初版于1921年。

译者简介

杨红太

中央美术学院教授

中国美术家协会会员

中国老教授协会会员

1933年生于安徽省宿县

1956年毕业于中央美术学院油画系

1991年应邀赴新加坡举办油画展

1992年赴巴黎及欧洲各国访问

1995年再赴新加坡举办油画展

作品《工地休息》、《打水的女孩》被中国美术馆收藏，《母与子》、《抱猫女孩》、《傣族女孩》等分别被日本、新加坡、马来西亚、韩国、法国、澳大利亚、瑞士等国人士收藏

杨鸿宴

北京燕化公司质量监督站高级工程师

1939年生于安徽省宿县

1962年毕业于天津大...

()

作品目录

作者简介

马克斯.多奈尔（Max Doerner）

1870年生于德国莱茵河西岸波森汉地区一个军官家庭。自1921年起一直任慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授。1938年他主持创办了国立绘画技法实验研究院。1939年去世。为纪念他，该院被命名为多奈尔学院。本书的德文版初版于1921年。

译者简介

杨红太

中央美术学院教授

中国美术家协会会员

中国老教授协会会员

1933年生于安徽省宿县

1956年毕业于中央美术学院油画系

1991年应邀赴新加坡举办油画展

1992年赴巴黎及欧洲各国访问

1995年再赴新加坡举办油画展

作品《工地休息》、《打水的女孩》被中国美术馆收藏，《母与子》、《抱猫女孩》、《傣族女孩》等分别被日本、新加坡、马来西亚、韩国、法国、澳大利亚、瑞士等国人士收藏

杨鸿宴

北京燕化公司质量监督站高级工程师

1939年生于安徽省宿县

1962年毕业于天津大...

(展开全部)

精彩摘录

畫在布上的畫比木板上的畫，呈現出較冷的色調。

——引自第326页

暗部和中間色調塗得極薄，以便利用較深的灰色底子，而亮部則反復地厚塗。這樣便產生了視覺灰色，魯本斯所有的布上畫都可以見到這種視覺灰色。筆觸之間的空隙往往不加覆蓋，其色調常常呈現微綠色，這很有可能是由於光油變黃的結果。這種不吸油的淺灰色底子，在此意味著技法合乎邏輯的重要發展，是對在深色底子上用白色提亮產生各種灰色的過程巧妙簡化。他常常要求他的學生在亮部發揮白色厚塗的畫法，用暗部的暖色調畫出簡略的輪廓。而這位大師本人則常常在灰色底子上直接用一次完成畫法作畫。這種為作畫預備的灰底色在他的許多作品中都可以看出，在肖像畫中尤為明顯。然而，古代大師們‘一次畫法完成的作品’，大多是在深色底子上，用白色提亮畫出清淡概略的素描，作為基底，僅在最後才使用一次完成畫法。把魯本斯的原作與其門徒的畫相對照，來研究其背景是大有好處的。首先，在其門徒的許多次等畫中，由於所有細部脫離整體，破壞了和諧，全部被加強，使人物不能明顯地從背景中突顯出來。在慕尼黑皮納克斯克的名為《墨勒阿格羅斯和阿塔蘭忒》的畫中，那美妙的丘比特小人體，其過渡色調中視覺灰色的運用令人讚賞，人們可以看到如何僅僅通過半透明的白加赭石與白加紅的薄塗層，覆蓋於淺灰色之上，便使這個小人體從背景中浮現出來，猶如從霧中突現。還可以看到如何通過最後畫上的流暢輪廓線，使丘比特突出於背景，由於輪廓線的顏色，在一些適當部位幾乎與過度色調相同，因而也就使加上輪廓線的形體與整體關係相和諧。魯本斯的方法可以簡要描述如下：在冷灰色的底子上，清淡地塗上微帶赭石色的暖色調，在這層淺灰色或稍有色彩的某些部位進行塑造，然後，在較暖色的暗部及整個畫面，通過對一些細部進行塑造，然後，在較暖色的暗部及整個畫面，通過對一些細部深入描繪，以加強色彩和形體結構。總之，冷色和暖色交替進行。現在還存有魯本斯臨摹其他大師如提香的一些畫，但是這些複製品都是按魯本斯特有的方法，自...

——引自第326页