欧洲绘画大师技法和材料-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

马克斯.多奈尔（Max Doerner）

1870年生于德国莱茵河西岸波森汉地区一个军官家庭。自1921年起一直任慕尼黑巴伐利亚皇家美术学院教授。1938年他主持创办了国立绘画技法实验研究院。1939年去世。为纪念他，该院被命名为多奈尔学院。本书的德文版初版于1921年。

译者简介

杨红太

中央美术学院教授

中国美术家协会会员

中国老教授协会会员

1933年生于安徽省宿县

1956年毕业于中央美术学院油画系

1991年应邀赴新加坡举办油画展

1992年赴巴黎及欧洲各国访问

1995年再赴新加坡举办油画展

作品《工地休息》、《打水的女孩》被中国美术馆收藏，《母与子》、《抱猫女孩》、《傣族女孩》等分别被日本、新加坡、马来西亚、韩国、法国、澳大利亚、瑞士等国人士收藏

杨鸿宴

北京燕化公司质量监督站高级工程师

1939年生于安徽省宿县

1962年毕业于天津大...

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作品目录

中文版序
原著者序
英译者序
英译者附言
第一章架上绘画底子的制备
1.1 纺织品及其用于绘画的准备
1.1.1 画布的绷装
1.1.2 制作画布底子
1.1.3 底子的材料
1.1.4 各种底子的制作
1.1.5 如何处理画布的背面
1.1.6 在旧油画习作上绘画
1.1.7 除掉旧油画上的颜料涂层
1.2 木板、纸、纸板、金属板等及其用于绘画的准备
1.2.1 木板
1.2.2 胶合板
1.2.3 底子
1.2.4 贴金底子
1.2.5 纸
1.2.6 纸板
1.2.7 金属板及其底子
1.2.8 其他各种底材
第二章颜料
2.1 白色
2.2 黄色
2.3 红色
2.4 蓝色
2.5 绿色
2.6 棕色
2.7 黑色
2.8 煤焦油颜料
2.9 颜料表
第三章油画颜料结合剂
3.1 脂油类
3.2 挥发性香精油
3.2.1 挥发性松节油
3.2.2 挥发性矿物油
3.2.3 半挥发性油
3.3 香脂
3.4 树脂
3.4.1 软树脂
3.4.2 硬树脂
3.5 蜡和动物脂
第四章油画
4.1 材料
4.1.1 颜料的研磨
4.1.2 油画颜料的类型
4.1.3 调色液
4.1.4 调色板和画笔
4.2 技法
4.2.1 试验和操作方法
4.2.2 色彩现象和色彩效果
4.2.3 画的绘制和操作辅助工具
4.2.4 油画技法
第五章丹配拉绘画
第六章彩色粉笔画
第七章水彩画
第八章壁画
第九章古代大师的技法
第十章架上绘画的修复
后记
附图
· · · · · ·

作者简介

马克斯.多奈尔（Max Doerner）

译者简介

杨红太

中央美术学院教授

中国美术家协会会员

中国老教授协会会员

1933年生于安徽省宿县

1956年毕业于中央美术学院油画系

1991年应邀赴新加坡举办油画展

1992年赴巴黎及欧洲各国访问

1995年再赴新加坡举办油画展

杨鸿宴

北京燕化公司质量监督站高级工程师

1939年生于安徽省宿县

1962年毕业于天津大...

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精彩摘录

畫在布上的畫比木板上的畫，呈現出較冷的色調。

——引自第326页

暗部和中間色調塗得極薄，以便利用較深的灰色底子，而亮部則反復地厚塗。這樣便產生了視覺灰色，魯本斯所有的布上畫都可以見到這種視覺灰色。筆觸之間的空隙往往不加覆蓋，其色調常常呈現微綠色，這很有可能是由於光油變黃的結果。這種不吸油的淺灰色底子，在此意味著技法合乎邏輯的重要發展，是對在深色底子上用白色提亮產生各種灰色的過程巧妙簡化。他常常要求他的學生在亮部發揮白色厚塗的畫法，用暗部的暖色調畫出簡略的輪廓。而這位大師本人則常常在灰色底子上直接用一次完成畫法作畫。這種為作畫預備的灰底色在他的許多作品中都可以看出，在肖像畫中尤為明顯。然而，古代大師們‘一次畫法完成的作品’，大多是在深色底子上，用白色提亮畫出清淡概略的素描，作為基底，僅在最後才使用一次完成畫法。把魯本斯的原作與其門徒的畫相對照，來研究其背景是大有好處的。首先，在其門徒的許多次等畫中，由於所有細部脫離整體，破壞了和諧，全部被加強，使人物不能明顯地從背景中突顯出來。在慕尼黑皮納克斯克的名為《墨勒阿格羅斯和阿塔蘭忒》的畫中，那美妙的丘比特小人體，其過渡色調中視覺灰色的運用令人讚賞，人們可以看到如何僅僅通過半透明的白加赭石與白加紅的薄塗層，覆蓋於淺灰色之上，便使這個小人體從背景中浮現出來，猶如從霧中突現。還可以看到如何通過最後畫上的流暢輪廓線，使丘比特突出於背景，由於輪廓線的顏色，在一些適當部位幾乎與過度色調相同，因而也就使加上輪廓線的形體與整體關係相和諧。魯本斯的方法可以簡要描述如下：在冷灰色的底子上，清淡地塗上微帶赭石色的暖色調，在這層淺灰色或稍有色彩的某些部位進行塑造，然後，在較暖色的暗部及整個畫面，通過對一些細部進行塑造，然後，在較暖色的暗部及整個畫面，通過對一些細部深入描繪，以加強色彩和形體結構。總之，冷色和暖色交替進行。現在還存有魯本斯臨摹其他大師如提香的一些畫，但是這些複製品都是按魯本斯特有的方法，自...

——引自第326页