漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位。但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。本书作者有意把漫画作为文化现象考察,因而把主要着眼点放在其十九世纪下半叶的踪迹之上,这是欧洲文化出现重大发展的时期,而其主要的国家则是德国、法国、英国和俄国,另外对比利时、荷兰、意大利和瑞等国的漫画,作者也用一章的篇幅综合评述。
本书为1906年出版,515幅插图和65幅插页,均为黑白或彩色艺术珍品,放在开放人文的系列丛书中。
本书最早于1906年在德国出版,作者爱德华·福克斯有意把漫画当作文化现象考察。以1848年为界,他将《欧洲漫画史》分为两卷本出版。本卷的主要着眼点放在19世纪下半叶(1848一1900年),而这正是欧洲文化出现重大发展的时期。近600幅漫画,生动地勾勒出欧洲历史文化变迁的轨迹。而作者渊博雅致又略带冷幽默的论述更是点睛之笔。
书中约一半的漫画是作者从19世纪欧洲各国约6O0多种刊物中精选而来。更多的素材来自德国、荷兰、比利时、英国、法国瑞士、意大利、奧地利的城乡各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者。全书共有515幅插图和65幅插页,不仅是黑白或彩色的艺术珍品,更是社会史、风俗史的绝好材料,它们的意义已经远不局限在艺术万面。
爱德华·福克斯(187O—194O年),德国著名艺术史学家,著有《欧洲漫画史》、《欧洲风化史》、《情色艺术史》等。
这就是苦涩的历史的讽刺。英国资产阶级是在怀特·霍尔的血腥舞台上,战胜专制制度而获得宪制的;在法国,是勇敢的米拉波得到了它;而在德国,它却是专制制度的馈赠,而且是借助于一个下流的小妾之手。
——引自第12页
为了自保,他永远在两者之间运动着:对罗马的妥协是他帝国的根基,对革命的妥协是他生存的保证。罗马是所谓的拿破仑思想的永恒的撞击危险,而革命则是一个幽灵,虽然接受分期付款,但却不放弃其主要要求。但在这方面漫画却出于小心谨慎而保持沉默,同样保持沉默的题目还有帕利考公爵及其军队在中国的贪婪和残暴。
——引自第139页
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