戏曲的众多特性之中“虚拟化”是*基本、*深刻的,也是*具有中国特色的。
许多涉及表演的实物都用“拟”的办法变成“虚”,如用一根鞭子代替“马”,在这里,“鞭子”是“马”的“象征”,有了这个象征物,模拟的动作或姿势可以降低要求或没有:手执马鞭在舞台上迈四方步也算是“骑马”,尽管没有跨马骑马的动作或姿势;舞台上的桌子可以表示高山或者床,尽管刚才还是作为桌子用的。虚拟可以泛化到各个领域,如对山河地理风雨等自然现象的虚拟,对人物动作的虚拟,甚至对时间、空间、心理活动的虚拟。——骆正
昆曲行腔优美,以缠绵婉转、清丽妩媚见长,秉承了优雅的美学传统,带有浓重的文人气息,一言一动皆温文尔雅。诗歌和音乐构成昆曲的灵魂,音乐美妙婉转,唱词充满诗意。身为心理学教授,作者在欣赏昆曲时,极富创见性地借鉴了艺术心理学专业的诸多理论和概念,深具启发意义。本书用诙谐生动的语言,讲述了作者对昆曲的独特理解和深入研究,既是对昆曲及其相关知识的介绍,亦是作者研究赏析昆曲经历的记录。
骆正,1935年生于山东烟台,1963年毕业于北京大学生物系,现为北京大学心理学系教授。主讲生理心理学、运动心理学、情绪控制学、文艺心理学,兼讲“戏曲欣赏”。作者童年时便在父亲的影响下,与中国戏曲结下了不解之缘。6岁登台唱戏,此后兴趣不减,还参与了电视剧《梅兰芳》的演出。多年来,他始终保持着与戏曲界专业人士的交流与沟通。著有《情绪控制的理论与方法》、《中国京剧二十讲》等。
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