歌词学-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

歌词学目录

歌词学：学科性与学理性——序陆正兰《歌词学》
自序
导论
一歌曲流传的五个基本环节
二作为出发点的歌词
三歌必（意图）流行
四所谓“民歌”
五判定歌曲成功流传的标准
六从内部研究到外部研究
上篇歌词文体学
**章歌词分合历史考察
**节古代歌词：歌与诗时分时合
第二节现当代歌词：歌与诗的严重分离
第三节歌词与诗的区别
第二章歌词的语言技巧
**节显张力
第二节杂语
第三节立象衍情
第四节双关语及复义
第五节姿势语
第三章歌词的呼应结构原理
**节歌词的内部结构呼应
第二节歌词与音乐的呼应
第四章歌词的音乐性
**节关于歌词音乐性的讨论
第二节古歌词平仄不入乐
第三节现代歌词声调不入乐
第四节歌词的节奏构成
第五章歌词门类及其现代演变
**节分类的文体原则
第二节仪式歌
第三节宣传鼓动歌
第四节情歌
第五节摇滚与城市民谣
第六节少儿歌
下篇歌词文化学
第六章能动受众理论与歌词文化研究
第七章歌词文化研究的特殊性
第八章歌曲流传的几种特殊方式
第九章机构在歌曲流传中的重大作用
第十章歌曲流传中的主体性构筑
第十一章歌众如何使用“创作解码”
结语
附录歌词研究现状
参考文献
后记

歌词学内容简介

本书是一部关于歌词学的理论著作。一个世纪以来，现代中国歌词创作成果丰富，而理论研究相对匮乏。论者或移用诗歌研究，或依附音乐研究，缺少一个针对歌词的独立理论框架，为此，本书提出了一系列独创观点，在学科建构方面颇有建树。
在当代文化中，歌曲地位越来越重要；各级学校的课程设置，也使歌曲与歌词成为重要教学门类，本书是应对当代文化发展之需的重要参考书。
本书分为上下两篇，分别从文体学和文化学两个方面考察了歌词的内外特征。文体学部分详细讨论了歌词区别于诗的各种特点，以及歌词的“ 呼应”这个*基本的结构。文化学部分提出歌的生产与流传之间的意图循环理论，“歌众创造性解码”，歌词意义在场实现等特点。*后，本书探讨了歌词研究可能给当代文化研究所带来的新的理论模式。

歌词学节选

歌词学：学科性与学理性——序陆正兰《歌词学》
吕进
陆正兰是我指导的博士生。在我的学生中，她是才华出众的一个：能诗，懂音乐，当然，更在学术研究上有作为，有悟性。在对生活的把握上，对世界的理解上，她给人多少有些“另类”的感觉。不过，这种“另类”气质，也许对于学术探险，是大有好处的。科学的前行不正是“另类”们推动的吗?
对于音乐与艺术的关系，中外艺术家似乎并不存在很大的歧见。佩特说：“一切艺术都以逼近音乐为旨归。”克罗齐则说：“一切艺术都是音乐，因为这样说才可以见出艺术的意象都生于情感。”但是当话题变成诗歌和音乐的时候，这个问题就复杂了；变成歌词和音乐的时候，这个话题就更形复杂。
歌词不大属于文学，又不能不属于文学；歌词学不属于诗学，又不能不属于诗学。超越分类学的艺术现象的出现，说明人类艺术地把握世界的丰富与深化，同时，也给理论家提出了新的课题。这部专著的基础是陆正兰的博士论文《歌词文体与歌曲流传关系研究》，这篇博士论文正是力图回答面前的新的课题。说实话，这是需要相当的功底，更需要相当的理论勇气的。陆正兰交出的答卷让我这位导师脸上有光。在武汉大学陆耀东教授的主持下，答辩委员会认定“这是一篇优秀的博士学位论文”。
……

歌词学作者简介

陆正兰江苏扬州人，文学博士，现为西南大学中国新诗所副教授。中国现代文学学会会员，中国音乐文学学会会员。主要从事音乐文学、现代诗学、女性文化研究。发表《“拟声达意”与“姿势语”》、《中国诗能否回向歌词之根”、《音乐史写作的另一种“理”和“论”》、《论歌曲的创作与接受意图》、《超文本诗歌联合解码中的张力》、《冰心诗歌中母亲形象及其文化含义探寻》等论文二十多篇，另有专门关于歌词创作系列论文多篇。参加写作《新诗文体论》、《20世纪重庆新诗发展史》等书。研究之余，写歌，写诗。