海顿-G大调第九十四交响曲(Hob.I:94 惊愕)(41)(含CD)-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

海顿-G大调第九十四交响曲(Hob.I:94 惊愕)(41)(含CD) 内容简介

奥伊伦堡的“CD+总谱”系列收录了选自巴洛克、古典和浪漫作品中的乐队经典作品。50卷中的每一卷均包括印制精美的权威总谱、详细介绍作曲家生平和作品创作背景的前言，以及包含该作品完整录音的一张Naxos公司CD。奥伊伦堡的“CD+总谱”是聆听、阅读和理解音乐的全新途径。

海顿-G大调第九十四交响曲(Hob.I:94 惊愕)(41)(含CD) 本书特色

看得越多，听得越多
奥伊伦堡的“cD+总谱”系列收录了选自巴洛克、古典和浪漫作品中
的乐队经典作品。50卷中的每一卷均包括印制精美的权威总谱、详细
介绍作曲家生平和作品创作背景的前言，以及包含该作品完整录音的
一张Naxos公司CD。
奥伊伦堡的“CD+总谱”是聆听、阅读和理解音乐的全新途径。

海顿-G大调第九十四交响曲(Hob.I:94 惊愕)(41)(含CD) 目录

Preface前言Ⅰ.Adagio-Vivace assaiⅡ.AndanteⅢ.Menuetto/Trio.Allegro moltoⅣ.Finale.Allegro di moltoThe Art of Score-Reading

海顿-G大调第九十四交响曲(Hob.I:94 惊愕)(41)(含CD) 节选

创作时间与地点：1791-1792年，伦敦
首演：1792年，伦敦
首次出版：安德列，奥芬巴赫，1795年；阿塔利亚，维也纳，1795年
乐队编制：2长笛，2双簧管，2大管--2圆号，2小号一定音鼓一弦乐器
演奏时间：约23分钟
1790年秋，海顿的主人兼资助者尼克劳斯·约瑟夫·埃斯特哈泽亲王离开了人间，继位
的是他儿子保罗·安东亲王。新亲王继位后几乎立刻解散了他们家族那支了不起(但也养
不起)的乐队，而这支乐队在将近三十年的时间内不仅造就了海顿，还以海顿给它带来的
荣耀而为后人所记住。海顿虽然名义上还是宫廷乐队长，继续领取着年薪，但他终于能够
随心所欲地自由旅行了，而这正是他梦寐以求的事。他摆脱掉日常繁琐的宫廷义务，回到
了维也纳。然而，他的清静未能持续多久。生于德国的小提琴家兼伦敦乐队指挥约翰·彼
德·萨罗门①在科隆旅行时听说了尼克劳斯亲王去世的消息，立刻马不停蹄地赶到了维也
纳，决心为即将到来的伦敦演出季请到海顿。这不是他**次邀请海顿去英国，不过海顿
以前一直身不由己。海顿这次不仅能够自由作主，而且欣然同意。他们俩签了合同之后，于
1790年12月中旬离开维也纳，并于第二年元旦抵达了多佛②。
海顿在英国逗留了一年半，然后于1794—1795年间又在英国生活了一年半。伦敦音
乐生活给他的灵感，他在那里受到的礼遇以及供他使用的那些乐师们的高质量——这一
切促使他创作出了一些*好的作品。他为萨罗门创作的十二部交响曲(他每次逗留伦敦时
创作六部交响曲)是他在交响乐方面的顶峰之作，而且也为他返回维也纳后创作的音乐定
下了基调，尤其是他六首弥撒曲中的*后两首：《创世纪》和《四季》。
海顿在伦敦创作的交响曲中*受大家欢迎的几部，也是他*常演出的作品，可这些作
品多年来(今天仍然常常如此)在演奏时使用的乐谱已经在19世纪被弄得面目全非。**
次有人尝试根据海顿的原始总谱整理出一套统一的乐谱，是恩斯特-普拉托利乌斯于20
世纪30年代为奥伊伦堡出版社整理的版本。他在整理的过程中参考了第98、99、101、102、
103和第104交响曲的手稿，但是没有参考第94、95、96和第100的手稿(第93的手稿已
经失踪，而第97的手稿当时下落不明)。我们只能推测普拉托利乌斯为什么没有能分析当
时收藏于柏林普鲁士图书馆中的第94手稿，尽管他在同一地点见到了第98、99、101、102
和第104的手稿；我们也只能推测他为什么没有整理收藏于大英博物馆中的第95和第96
交响曲的手稿，尽管他在收到第103手稿摄影复制件的同时也收到了这两部交响曲的手
稿复制件。显然，在20世纪30年代，人们还并不清楚海顿这些手稿的具体下落。普拉托利
乌斯大概根本不知道我们今天所确知的事实，因为比起他来说我们又多了五十年对海顿
的研究成果。因此，普拉托利乌斯的版本尽管在当时是*好的，而且是朝着正确方向迈出
的重要一步，但其水平也自然参差不齐。
普拉托利乌斯的工作正式启动了海顿研究的新阶段，其结果便是海顿的复兴。丹麦著
名学者扬斯·彼德·拉尔森于1939年发表了《海顿传统评述》，两年后又以摹本形式出版了
《三份海顿作品目录》，**次反映了这一课题的宏大性。第二次世界大战后，伦敦成立了
海顿乐队，美国的波士顿也成立了海顿协会(均成立于1949年)。1954年，海顿协会的创始
人H·c·罗宾斯·兰登①发表了《海顿**组“萨罗门”交响曲的原始版》一文，使我们注意
到这些作品的标准演出版本(大多是布莱特科普夫和黑泰尔出版社以及彼德斯出版社的
版本)在许多地方都是对“海顿原稿明目张胆的篡改”。如果任何读者对那些改动的过程感
兴趣，可以参阅罗宾斯·兰登的那篇文章，以及罗宾斯·兰登所写的《约瑟夫·海顿的交响
曲》和《海顿年表与作品》第三卷《海顿在英国》。
自20世纪50年代中期以来，慕尼黑的赫恩勒出版社已经出版了几卷海顿交响曲，这
是他为科隆海顿学院编辑的海顿作品全集的一部分。维也纳的环球出版社于20世纪60
年代发行了由H·C·罗宾斯·兰登修订的海顿交响曲全集。
1959年，笔者在兰登教授的指点下，借用他的素材修订了海顿所有的伦敦交响曲，并
指挥演奏了它们，作为英国广播公司纪念海顿去世150周年系列音乐会的一部分。其目的
是不仅从学者的角度而且从演奏者的角度来尽可能地再现海顿*初的创作意图。
因此这些乐谱是从一些非常可靠的手抄稿以及一个非常有意义、非常重要的早期版
本中甄选的。在准备本版本时，下面所列出的这些相同资料来源已经根据*新的发现重新
进行过核对。
G大调第九十四交响曲
这部交响曲1792年3月23日首演于伦敦的汉诺威广场大厦，是当年萨罗门系列音
乐会中的第六场。乐队首席为萨罗门，而担任指挥的则是海顿本人。演出获得了巨大成功，
而这部交响曲也很快就成了海顿*受欢迎的交响曲之一，今天仍然如此。
这部作品的附加标题《惊愕》主要指第二乐章第16小节中响亮的和弦，该乐段*初创
作时并没有这一效果。这个标题并不是作曲家本人加上的，伦敦长笛演奏家安德鲁·阿什
后来承认这一标题是他创造的。他说：“我那尊贵的朋友海顿感谢我给这部交响曲起了这
样一个再合适不过的标题。”这部交响曲现在统一被称做《惊愕》，在德国通常还会带上描
述：“带定音鼓鼓声。”
哈里·纽斯顿
(路旦俊译)