本书是在作者博士论文的基础上改编而成的,书中具体包括了:明清妇女观的渐变与女性文学的繁荣、同情妇女的思想与男女平等观念的初萌、青楼传统向闺秀传统的转变、弹词形式与女作家的创作概况、女性文学叙事传统的建立等内容。
绪论
一、研究的缘起和选题意义
一般文学史讨论女性文学主要看重她们在诗歌创作上所取得的成功和贡献,认为古代女性文学的想象和情怀是在抒情诗(包括词)的世界中展开的,而忽略了她们在叙事文体方面所具有的创作才能和成就。然而,晚近学界重新开始重视明清以来“闺秀才女”在文学创作上的地位,她们的文学园地除诗词曲以外,以七言韵文为主的弹词即是清代女作家以毕生精力写作长篇叙事文学时所选择的文类。本书用“弹词小说”或“韵文体小说”指涉这一文类,应将其视为清代长篇小说创作的特殊体裁。
清代女作家弹词堪称中国文学史上的一大奇观。从明末清初**位闺阁弹词女作家陶贞怀创作的《天雨花》到民初弹词的殿军、职业女性姜映清创作的《玉镜台》,在17世纪到19世纪的三百年中,弹词作品的数目达四百种之多,而其中大多数*优秀、*有影响的都是女作家的笔墨,如《天雨花》、《玉钏缘》、《再生缘》、《笔生花》、《凤双飞》、《玉连环》、《榴花梦》,等等。长篇巨制《榴花梦》四百八十三万余字,成为世界上*长的韵文体小说。为什么清代出现女作家群,并有如此高的创作才华?她们取得了哪些突出的思想和艺术成就?本文将在清代文学与社会思潮、文学与文化互动的层面上,对作家生态与文本内容的各个方面进行研究,考察明清社会妇女观的渐变与才女文化形成的关系,考察女作家弹词的突出成就及其在文学史上的地位和影响,并藉此研究,弥补中国文学史上相对空白的一页。
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