溪山卧游录 内容简介

言其深入技艺者，古代有所建树的理论家，多是有所成就的画家，经年累月的笔墨操练，体悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔痒之弊。
中国画论经秦汉到西晋的萌芽，于东晋、南北朝蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。这一时期，文人画大盛，称为文人者，即便不长于书画实践，也大多知画懂画，故画论著述数量*丰，几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论，稍加注解，配发彩图，以助解读。这十部画论，论影响深远，则董其昌《画旨》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其后三百年中国画的风格走向。论体系完备，则石涛《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅，丰富的内容，成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙，恽寿平出身文化世家，叉历明清鼎革，以少年追随父兄参加抗清斗争，后知时世难移，寄情书画，所作《南田画跋》文字隽永，意旨深奥，细细品味，意趣无穷。而同为题画之作，金农的《冬心题画记》则妙在情趣，灵性横溢，读来令人莞尔生笑。也是“扬州八怪”主将的郑燮，作画几乎无画不题，其《板桥题画》或诗或文，更为让人称绝的是，郑板桥以其八分半书题画，如乱石铺街，错落于毛竹之间，诗书画有机结合，别有佳趣；王原祁《雨窗漫笔》、盛大士《溪山卧游录》于画理的阐述、技法的传授颇有精义，钱杜《松壶画忆》、周亮工《读画录》重在记录过眼书画，并时有精辟的品评。若总而言之，则以上诸方面，于各书均有体现，无非侧重不同，特点自在。

溪山卧游录 本书特色

言其深入技艺者，古代有所建树的理论家，多是有所成就的画家，经年累月的笔墨操练，体悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔痒之弊。
中国画论经秦汉到西晋的萌芽，于东晋、南北朝蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。这一时期，文人画大盛，称为文人者，即便不长于书画实践，也大多知画懂画，故画论著述数量*丰，几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论，稍加注解，配发彩图，以助解读。这十部画论，论影响深远，则董其昌《画旨》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其后三百年中国画的风格走向。论体系完备，则石涛《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅，丰富的内容，成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙，恽寿平出身文化世家，叉历明清鼎革，以少年追随父兄参加抗清斗争，后知时世难移，寄情书画，所作《南田画跋》文字隽永，意旨深奥，细细品味，意趣无穷。而同为题画之作，金农的《冬心题画记》则妙在情趣，灵性横溢，读来令人莞尔生笑。也是“扬州八怪”主将的郑燮，作画几乎无画不题，其《板桥题画》或诗或文，更为让人称绝的是，郑板桥以其八分半书题画，如乱石铺街，错落于毛竹之间，诗书画有机结合，别有佳趣；王原祁《雨窗漫笔》、盛大士《溪山卧游录》于画理的阐述、技法的传授颇有精义，钱杜《松壶画忆》、周亮工《读画录》重在记录过眼书画，并时有精辟的品评。若总而言之，则以上诸方面，于各书均有体现，无非侧重不同，特点自在。

溪山卧游录 目录

溪山卧游录 节选

钱杜与《松壶画忆》
赵辉
钱杜，初名榆，字叔枚，后更名杜，字叔美，号松壶，亦号壶公，居士，斋号松壶小隐、青峰草堂，仁和（今浙江杭州）人。乾隆二十八年（1763）生，道光二十四年（1844）卒，年八十二。其父钱琦，为布政使，杜为第七子。他的兄长钱树出任过贵州开州知州，其他诸兄也皆为显贵。他本人也曾从宦千里，骑象百蛮，以荫生的身份赴云南候补府经历，官至主事，嘉庆十四年（1809）始自滇南归杭城。家世鼎盛，收藏丰富，交游甚广，门无杂宾，从各收藏家遍观各代真迹。他是清代中后期著名的画家与绘画理论家，与当时杭籍画家金农、奚冈齐名。
钱杜生性闲旷，潇洒拔俗，生平屡致千金，不为家计，随手散尽，还要避债绝域。好游历，足迹遍及各地，南逾瓯闽，西涉峨岷，出入于云贵之间，往来于古战场之上。在南阳，于诸葛庐旁种松结庐；在金陵，近清凉山筑青峰草堂；在焦山营草庵；在西湖则卜居宝石山下。中年久在京师。好读书，能过目不忘，至晚年还每日灯下苦读。幼年时即工诗，学岑参、韦应物诸家，人称“海内诗人众矣，而超妙清旷鲜有能及叔美者。”其题画诗收编于《松壶画赘》（上下两卷）。
钱杜精于书法，宗法褚遂良、虞世南，七十五岁后还能写一手蝇头小楷。深通画法，用笔严谨，画面精微。人物、仕女、花卉无所不精，尤擅山水。山水取法文徵明工细风格，从文伯仁入手，旁参赵令穰、王蒙诸宋元名家笔迹，画作有以元人笔墨运宋人丘壑之意。以松秀笔作青绿山水，设色雅洁、明丽，妍秀清润中有生拙之趣。间作金碧山水，亦雅逸不俗。其作品于工谨雅丽中而有冷峭幽秀之致，意境空灵淡逸，若花在春，若仙在云，极具装饰意味。画梅师法南宋赵孟坚，幽冷疏散，如香气从十指间出，可与金农之作比美。花卉学恽寿平，有清秀之趣。自成一家，门生弟子众多，有“松壶派”之称。
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