作品目录

精彩摘录

p4蒙太奇的历史上又一个完成了的“三段式”。起初是镜头（单一拍摄点）。后来镜头分解为蒙太奇片段。后来这些片段又聚合成镜头内部的整体。p5真正的现实主义的作品，依据现实主义的原理，必须在所展示的现象中把现象的图像和这一现象的形象（即对该现实实质的概括）表现为一个密不可分的同意整体。【图像是形式，形象是内容】对于单一视点的电影来说，这就是造型结构。对于多视点的电影来说，这就是蒙太奇结构。对于有声电影来说，这就是音乐性结构。蒙太奇的“根源”在于造型结构。而蒙太奇的“未来”则在于音乐性结构。贯穿三个阶段的规律是统一的。p7据我看来——电影结构声画领域的最本质问题，即图像与形式问题；这个问题本身远远超出蒙太奇以至整个电影艺术的范围。【蒙太奇：镜头内部结构、冲突、【运动相联】】p17镜头调度是出自场面调度的一个飞跃。p26镜头调度就是最高发展水平的场面调度。

——引自章节：《序论》

【认为蒙太奇式电影的一切】【演员表演=内部蒙太奇，如《公民凯恩》吃早餐。】【从写作时开始构想，不太注重】p277蒙太奇的基本目的和任务也都忘了，而这种任务时任何艺术作品应起到的认识作用分不开的，这就是连贯地、有条理地叙述主题、情节、动作、行为，叙述一段戏内部和整个电影故事内部运动的任务。影片所担负的任务不仅仅是逻辑连贯的叙述，而恰恰是最大限度富于感情的、充满情感的叙述。【爱森斯的影片中，不太注重演员、表演，把画面补充、冲撞，看完他的影片，观众不会记住片中的某个演员】p278【蒙太奇概念】“任意两个片段并列在一起必然结合为一个新的概念，由这一对列中作为一种新的质而产生出来。”【爱森斯认为，要使任务鲜活的活在观众的心中，就要通过画面形象累计为主体形象，让观众参与到创作中。人物之间关系的确立也可以通过类似绘画的手法来确立。】【书里先后提到巴尔扎克的《高老头》设计的“伏脱冷”。，莫泊桑《漂亮朋友》】【文学改编成电影后呈现三种模式1、戏剧式《十二怒汉》的三一律2、小说式，莫言《红高粱》系列3、真实纪录式】p289’一些单独的图像构成了形象。‘p291演员的‘内部’技术原理在多大程度上具有蒙太奇性质p299作者构思的形象与观众心目中的形象血肉和为一体【每个观众构想和期待的都不一样】p318出发动机和表现效果就能大大丰富我们在音响蒙太奇中处理形象的声画匹配的经验。p324演员在自己内心体现作品的方法、演员在镜头中完成动作的方法，与他的动作、行为以及他周围环境的动作（以至影片的全部材料）在导演受众通过蒙太奇叙述和整个影片结果的手段而闪出火花、流光溢彩的那种方法之间，没有什么矛盾存在。

——引自章节：蒙太奇1938